开讲啦韩美林演讲《我们凭什么不自信》全文

【简介】感谢网友“蜈蚣uot”参与投稿，以下是小编收集整理的开讲啦韩美林演讲《我们凭什么不自信》全文（共3篇），希望对大家有所帮助。

篇1：开讲啦韩美林演讲《我们凭什么不自信》全文

我教我们学生，要有生存本领。我们出门时兜空空的，晚上回来以后，这里得鼓鼓的，这才叫汉子，这才叫有本事，男汉子女汉子都得这个样子。一抬头看到树，拿出枯树枝子给它啪啪，撇下两根来，回来干吗，拿刀给它一骨碌一骨碌给它一切，把它一掰一掰的，把皮一掰，拿刀子梆梆一削，这两个就出来了，再拿着个自行车条，或者是螺丝帽，你把它烧红了以后，这一点，这一点，这一个树的猫头鹰出来了，噔噔噔噔四个点，猫头鹰毛也出来了。同志们，串起来钥匙串，你卖它两块钱你也活啦!你到了海边，到处都是鹅卵石，真好，挑它一般大的小长条，磨一个槽，就是筷子架，我卖它五块钱一个，这不就是可以生存吗?

我跟年轻人心跳而心跳，一定要跟这个时代同步，你才能当一个现代的艺术家。艺术家必须要关心这个世界，不是从前那种，躲进小楼自成一统。我必须要关心世界，说实在的应该有一个理念，我们给后代的遗产，应该比现在更丰富、更多彩，给他们的财富应该是更大，可是我们现在完全相反。在座的有志青年，给我们后代留点财富吧!一定要想到这个国家，千万不要光想着自己。你要知道有了这个国家，国家给你打了底气，你才能站起来直立天地，走出国外以后，才不至于把脑袋藏在胸里面。为什么呢?你的文化在哪里?我们这个国家是个有文化的国家，真正的智慧在底下。

同志们，我们的(艺术)大篷车，已经下去了38年了。我看到那些老乡们，跟咱们同吃、同住、同劳动、同唱、同哭。为什么我敢说坚持下去，为什么我画一生，再画一辈子，都不会画重样的，因为我的脚就踏在这个土地上，我跟这样的人民在一起，同吃同住同哭。

那时我在下面，我看戏，看《霸王别姬》，走到陕北横山县，横山是个老革命根据地――“横山下来一些游击队”，是吧。它是唱秦腔，直接坐在土窝里看戏。上边的舞台铺一层高粱秆，放一层香烟盒子，再撒上一些土，铺一些高粱秆，铺上一些盒子，就在这上边唱戏，唱《霸王别姬》。这个条件也是够了呛，一天也就是二十块钱，20来个人，怎么活?靠着这些“兰花花”“四妹子”，靠这些老太太给他们贴饼子吃，那些演员是这么活下来的，这么养活自己。但是你再看艺术，可就不是了，化妆最粗糙的油彩，衣服破得这儿露着胳肢窝，这虞姬里面露着红背心，但他们唱得认真，大家也听得认真啊。这说明什么，人民和他的血肉关系，被他的艺术所感动，同志们，这是哪个艺术家也设计不出来的片段，再加上秦腔，呼天呼地。扮演项羽的演员真是厉害，一个单腿可以跑好多步，真是有功夫，一下子投了乌江了，那个悲壮。他是艺术家!他我们一起唱、一起捏、一起画、一起写……我还向他们学舞蹈，我唱歌也能唱得很高，给你们唱一句：“一溜溜山来这呦”，向他们学一切，听他们讲故事。

同志们，我一辈子画不重样就在这，我的底气太足了，我的储藏及各种形象。我在民间就搜集的，够我用好几辈子。

我从五岁写字，六岁就认识古文字，一直到天书。天书以后，又接触到岩画。最早的在非洲，有三万年的历史，中国的历史也几千年。到了贺兰山、阴山、桌子山、沧源、广西。看着岩画，忽然感觉到我们何必寻寻觅觅呢?其实没什么，拿出真本事来，现在美术学院里的学生，都带着个照相机，丢人!靠这个(绘画)功夫才行，在座的你也回去看看你们的老师，让他当场画几笔，别来照相，别来组合，别来电脑，那才叫真本事!徐悲鸿、刘海粟，这些老艺术家，回来都致力于中国化的、中国艺术的发展。从这里可以看出来，走中国的道路，是绝对的!我希望你们成材，回来报效祖国。

同志们，你们可能不相信，大家看看我的构思本，这么一摞一摞一摞，比我高多了。在这一本里面都是上千上万的、密密麻麻的。我就知道，我每画一个(新的形象)就是我走一步，假如说，真是走上一个高度，我就得这么走，绝对不能找捷径。我才是个宅男，大部分时间都在家里，天天在那画。但是我前进了，我的学生亲自看到我，我上午画的跟下午画的，都在进步，我今天画的跟明天画的，也都在进步。我把我的作品，全部捐献给国家，不卖。为什么呢?感谢国家培养我，我在这个土地上长大的，应该来报效这个国家，报效这些受苦受难的人民，他们不容易，他们也难买到我的画，那我就捐献给国家。所以杭州一个馆，北京一个馆，银川一个馆。我们在意大利还搞一个韩美林艺术馆，杀到西方去。

谢谢。

韩美林简介：

韩美林，男，1936年12月26日生于山东，中国当代极具影响力的天才造型艺术家，在绘画、书法、雕塑、陶瓷、设计乃至写作等诸多艺术领域都有很高造诣，大至气势磅礴，小到洞察精微，艺术风格独到，个性特征鲜明，尤其致力于汲取中国两汉以前文化和民间艺术精髓，并体现为具有现代审美理念和国际通行语汇的艺术作品，是一位孜孜不倦的艺术实践者和开拓者。国家一级美术师，清华大学美术学院教授，中央文史馆研究员。

10月14日，被授予“联合国教科文组织和平艺术家”称号。

代表作品：北京奥运会吉祥物福娃、国航航徽等

篇2：开讲啦郑晓龙演讲稿：我们不赶时间

开讲啦郑晓龙演讲稿：我们不赶时间

今天来跟大家讲耐心，就是慢慢来，不着急。我们的速度是超前的发展，我们现在什么都在超前发展，什么都在快。比如说，火车在提速，高速公路在修，盖大楼也在讲究速度，我听说我们年轻人也在找速度，希望大学一毕业就能有好的工作，能迅速地财富积累，能迅速地买房子，结婚生子，我们人生都在加速。但是实际上，我觉得这里面存在特别大的问题，这个速度给我们的人生带来的是什么？不是快乐，是不快乐！是焦虑，是紧张！拍电视剧也是如此，实际上，我老是在想，今天来跟大家讲耐心，还是按自己的生活感受来跟大家讲可能最好。

《金婚》是有一次，我爸爸妈妈吵架，然后我爸爸给我打电话说：“回来，回来，你妈妈又跟我吵架了”。我就跑回家去，又听他们跟我唠叨。就说你妈妈年轻的时候怎么怎么好，到老了，变成这样了。然后妈妈就说你爸爸年轻的时候怎么让着她，到老了，现在也不让着了。完了以后，开车回家的路上，我就突然产生一个念头，我拍一个电视剧，名字叫就叫《金婚》，每一集不叫第一集，叫第一年，第一年的荧幕上一朵玫瑰花，第五十年50朵玫瑰花，从恋爱、结婚、生第一个孩子、第二个孩子、第三个孩子……然后孩子的教育，包括婚姻生活的方方面面，以此为主，然后再讲50年中国的变化，中国平民的这个历史，我觉得这是一个挺有意思的事。这个剧本写了，光第一集就写了13稿，一遍又一遍地重复，写着写着就有可能写不下去，写不下去就停下来，我们再开会，里面大量的故事，有的是他们家的故事，有的是谁家的故事，大家集中起来的智慧，大家集中在一个戏里头。所以它就变成一个虽然缓慢，但是我觉得它会变成一个有质量的东西。我觉得非常好，比《甄?传》还要好，因为它更难。当然，在座的各位，不一定这么想，甄?，是我媳妇从网上看了一个小说，然后我们对小说进行了很大的修改，把它落地，变成了清朝雍正年间的事情，把甄?的性格从原来一开始就工于心计的一个女孩变成了一个单纯的女孩，不谙世事的女孩。然后让她在后宫里面，在这种过程当中逐步变得工于心计，而且越来越心狠手辣。我觉得这是一个批判，是把一个美好摔碎了给别人看的过程。而剧本呢，在拍摄的过程当中还在不断地改。比如说，甄?把皇后给害了那场戏，我不知道大家记不得记得，到屋里去栓那个福袋，一定要把皇上调出来，把这些妃子们都调出来，才能让他们发生这样的事情，所以这个情节也必须按这个逻辑来。这个也是刚才说的，不要着急，慢一点点，剧本没有改好，我们就停一下。稍微停一下，把剧本改好我们再拍。我觉得这个不要赶时间，为了赶那个怕钱不够用或者什么的，可是最后结果就特别不好。因此我觉得慢一点点会对我们创作的结果有很多帮助。

什么是精品？不是今年你得奖，收视高，或者挣钱多就是精品。其实好的作品，都应该有这样子的对时代，对历史的认识价值，或是批判价值。

现在大家在讲成功，我有时候在想，成功的标准是什么？我们能不能把我们成功的标准降下来一点。过去老有一个词叫“小富即安”。我觉得也是件挺好的事，三十亩地一头牛，老婆孩子热炕头。假如你对生活就是这种憧憬，对别人没有伤害，而是自己的快乐，我觉得为什么不行？难道非得是大富大贵，才能快乐吗？我不知道往下怎么跟你们说，你们会说：“你成功了，你就让我们慢，别着急，坐着说话不腰疼”。我不认为我成功，用我自己的经验来说，我没成功的时候也是这么慢。拍《北京人在纽约》的时候，从小说到剧本，差不多一年半的时间，《金婚》从我有这个创意，然后找了王宛平编剧，然后到开拍，光剧本用差不多三年的时间。《甄?传》从小说出来到剧本完成，四年半的时间，都是非常慢的。其实对我来说，慢是一种享受，享受剧本创作的过程，享受头脑风暴的过程，就像我们年轻人，享受现在年轻的过程，享受你们生活的这种快乐，享受你工作的过程，享受你跟朋友交往的过程，哪怕享受恋爱的过程，享受你们年轻跟父母在一起的过程。什么事情往前跑，什么事情往后磨，这个非常重要。

同学们，我不知道你们愿不愿听我个人的故事。我特别不会讲我个人的故事，我大学之前就在北京人民广播电台当记者。在那之前我当过五年的兵，还去过黑龙江建设兵团。那会年轻气盛，在兵团里跟人家打架，曾经挨过一刀，扎在肩膀上7公分深，我记得特别清楚那次打架，是因为跟我一些朋友在北安火车站，我的朋友被人家要粮票，然后回来跟我们说，啊，还有谁抢粮票，找他算账去，然后就这么打起来了。我前面有个人，个子看着没那么高，结果他突然站起来，我根本不知道，就一下子把我扑倒了，然后我一朋友把我拉起来，说：“晓龙，起来”，一拉，然后坏了，就觉得肩膀特别疼，一摸，这块杵了一把刀，刀把还杵在上头，从北安火车站出来，满地都是血，然后一路走走，就觉得一股热从这地方出来，然后把袖子什么全都弄湿了，然后血就从这滴答滴答地一直流。然后这么走着大概有一里多地，然后到了北安医院，我就看着两个医生，按着肩膀，把那刀，噌，拔出来，然后那血就忽的冒出来，大纱布在这。我就盯着看盯着看，就觉得干了一件特别不应该的事，至少不能这么气盛的去跟人家动手打架。在那以后就再没有打过架……哎，还打过一次。那是拍过《北京人在纽约》之后，我跟冯小刚和王朔一块去看演出，有人插队，我们就特别不高兴，说你不要插队，你应该排队。那边：啊，有什么了不起的！我们想：横什么横啊你？然后就打起来了。

但是不管怎么说，同学们，在我们人生的过程当中，年轻的时候有年轻的阶段，有年轻当中的过程，人生是一个整个的过程。在每一个过程，都有每一个过程的精彩，也都有每个过程的无奈，记住自己的精彩，也记住自己的无奈。千万不要急于往后奔，急着去挣那么多钱，你挣钱的过程都没有，你挣钱的那种快乐都没有，我觉得这一点非常非常重要。我们现在想想我们的父母，他们不讲他们什么年龄的时候会有什么感悟，他们不讲他们什么年龄的时候会有什么感觉。我想，我的儿子十八岁了，我()就会告诉他，到25岁的时候你会是什么样的，人到中年的时候你会什么样？到了50岁的时候，年过半百的时候，你的身体会有什么样的变化，你的感觉会发生什么样的变化。如果把这种感觉，同学们早一点去感受到，并且告诉自己的孩子，会变得非常非常有意义。所以说，同学们要享受自己的这个时间，这个过程，别着急，慢慢来！

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篇3：《开讲啦》郑晓龙励志演讲稿：我们不赶时间

今天来跟大家讲耐心，就是慢慢来，不着急。我们的速度是超前的发展，我们现在什么都在超前发展，什么都在快。比如说，火车在提速，高速公路在修，盖大楼也在讲究速度，我听说我们年轻人也在找速度，希望大学一毕业就能有好的工作，能迅速地财富积累，能迅速地买房子，结婚生子，我们人生都在加速。但是实际上，我觉得这里面存在特别大的问题，这个速度给我们的人生带来的是什么?不是快乐，是不快乐!是焦虑，是紧张!拍电视剧也是如此，实际上，我老是在想，今天来跟大家讲耐心，还是按自己的生活感受来跟大家讲可能最好。

《金婚》是有一次，我爸爸妈妈吵架，然后我爸爸给我打电话说：“回来，回来，你妈妈又跟我吵架了”。我就跑回家去，又听他们跟我唠叨。就说你妈妈年轻的时候怎么怎么好，到老了，变成这样了。然后妈妈就说你爸爸年轻的时候怎么让着她，到老了，现在也不让着了。完了以后，开车回家的路上，我就突然产生一个念头，我拍一个电视剧，名字叫就叫《金婚》，每一集不叫第一集，叫第一年，第一年的荧幕上一朵玫瑰花，第五十年50朵玫瑰花，从恋爱、结婚、生第一个孩子、第二个孩子、第三个孩子……然后孩子的教育，包括婚姻生活的方方面面，以此为主，然后再讲50年中国的变化，中国平民的这个历史，我觉得这是一个挺有意思的事。这个剧本写了，光第一集就写了13稿，一遍又一遍地重复，写着写着就有可能写不下去，写不下去就停下来，我们再开会，里面大量的故事，有的是他们家的故事，有的是谁家的故事，大家集中起来的智慧，大家集中在一个戏里头。所以它就变成一个虽然缓慢，但是我觉得它会变成一个有质量的东西。我觉得非常好，比《甄嬛传》还要好，因为它更难。当然，在座的各位，不一定这么想，

甄嬛，是我媳妇从网上看了一个小说，然后我们对小说进行了很大的修改，把它落地，变成了清朝雍正年间的事情，把甄嬛的性格从原来一开始就工于心计的一个女孩变成了一个单纯的女孩，不谙世事的女孩。然后让她在后宫里面，在这种过程当中逐步变得工于心计，而且越来越心狠手辣。我觉得这是一个批判，是把一个美好摔碎了给别人看的过程。而剧本呢，在拍摄的过程当中还在不断地改。比如说，甄嬛把皇后给害了那场戏，我不知道大家记不得记得，到屋里去栓那个福袋，一定要把皇上调出来，把这些妃子们都调出来，才能让他们发生这样的事情，所以这个情节也必须按这个逻辑来。这个也是刚才说的，不要着急，慢一点点，剧本没有改好，我们就停一下。稍微停一下，把剧本改好我们再拍。我觉得这个不要赶时间，为了赶那个怕钱不够用或者什么的，可是最后结果就特别不好。因此我觉得慢一点点会对我们创作的结果有很多帮助。

什么是精品?不是今年你得奖，收视高，或者挣钱多就是精品。其实好的作品，都应该有这样子的对时代，对历史的认识价值，或是批判价值。

现在大家在讲成功，我有时候在想，成功的标准是什么?我们能不能把我们成功的标准降下来一点。过去老有一个词叫“小富即安”。我觉得也是件挺好的事，三十亩地一头牛，老婆孩子热炕头。假如你对生活就是这种憧憬，对别人没有伤害，而是自己的快乐，我觉得为什么不行?难道非得是大富大贵，才能快乐吗?我不知道往下怎么跟你们说，你们会说：“你成功了，你就让我们慢，别着急，坐着说话不腰疼”。我不认为我成功，用我自己的经验来说，我没成功的时候也是这么慢。拍《北京人在纽约》的时候，从小说到剧本，差不多一年半的时间，《金婚》从我有这个创意，然后找了王宛平编剧，然后到开拍，光剧本用差不多三年的时间。《甄嬛传》从小说出来到剧本完成，四年半的时间，都是非常慢的。其实对我来说，慢是一种享受，享受剧本创作的过程，享受头脑风暴的过程，就像我们年轻人，享受现在年轻的过程，享受你们生活的这种快乐，享受你工作的过程，享受你跟朋友交往的过程，哪怕享受恋爱的过程，享受你们年轻跟父母在一起的过程。什么事情往前跑，什么事情往后磨，这个非常重要。

同学们，我不知道你们愿不愿听我个人的故事。我特别不会讲我个人的故事，我大学之前就在北京人民广播电台当记者。在那之前我当过五年的兵，还去过黑龙江建设兵团。那会年轻气盛，在兵团里跟人家打架，曾经挨过一刀，扎在肩膀上7公分深，我记得特别清楚那次打架，是因为跟我一些朋友在北安火车站，我的朋友被人家要粮票，然后回来跟我们说，啊，还有谁抢粮票，找他算账去，然后就这么打起来了。我前面有个人，个子看着没那么高，结果他突然站起来，我根本不知道，就一下子把我扑倒了，然后我一朋友把我拉起来，说：“晓龙，起来”，一拉，然后坏了，就觉得肩膀特别疼，一摸，这块杵了一把刀，刀把还杵在上头，从北安火车站出来，满地都是血，然后一路走走，就觉得一股热从这地方出来，然后把袖子什么全都弄湿了，然后血就从这滴答滴答地一直流。然后这么走着大概有一里多地，然后到了北安医院，我就看着两个医生，按着肩膀，把那刀，噌，拔出来，然后那血就忽的冒出来，大纱布在这。我就盯着看盯着看，就觉得干了一件特别不应该的事，至少不能这么气盛的去跟人家动手打架。在那以后就再没有打过架……哎，还打过一次。那是拍过《北京人在纽约》之后，我跟冯小刚和王朔一块去看演出，有人插队，我们就特别不高兴，说你不要插队，你应该排队。那边：啊，有什么了不起的!我们想：横什么横啊你?然后就打起来了。

但是不管怎么说，同学们，在我们人生的过程当中，年轻的时候有年轻的阶段，有年轻当中的过程，人生是一个整个的过程。在每一个过程，都有每一个过程的精彩，也都有每个过程的无奈，记住自己的精彩，也记住自己的无奈。千万不要急于往后奔，急着去挣那么多钱，你挣钱的过程都没有，你挣钱的那种快乐都没有，我觉得这一点非常非常重要。我们现在想想我们的父母，他们不讲他们什么年龄的时候会有什么感悟，他们不讲他们什么年龄的时候会有什么感觉。我想，我的儿子十八岁了，我就会告诉他，到25岁的时候你会是什么样的，人到中年的时候你会什么样?到了50岁的时候，年过半百的时候，你的身体会有什么样的变化，你的感觉会发生什么样的变化。如果把这种感觉，同学们早一点去感受到，并且告诉自己的孩子，会变得非常非常有意义。所以说，同学们要享受自己的这个时间，这个过程，别着急，慢慢来!