王渥《水龙吟》古诗鉴赏

【简介】感谢网友“姜同学”参与投稿，以下是小编精心整理的王渥《水龙吟》古诗鉴赏（共9篇），仅供参考，希望能够帮助到大家。

篇1：王渥《水龙吟》古诗鉴赏

王渥《水龙吟》古诗鉴赏

水龙吟 王渥

短衣匹马清秋，惯曾射虎南山下。

西风白水，石鲸鳞甲，山川图画。

千古神州，一时胜事，宾僚儒雅。

快长堤万弩，平冈千骑，波涛卷，鱼龙夜。

落日孤城鼓角，笑归来、长围初罢。

风云惨淡，貔貅得意，旌旗闲暇。

万里天河，更须一洗，中原兵马。

看鞬橐呜咽，咸阳道左，拜西还驾。

王渥词作鉴赏

王渥（1106-1232），字仲泽，山西太原人。少游太学，以词赋著名。兴定二年进士。时师爱其才，故居军中十年。正大七年出使宋朝，应对敏捷，有中州豪士之称。

这首词描写了打猎场面的壮观和气势，盛赞金朝军事力量的.强大，也抒发了自己的豪情壮志：开端两句以李广射虎赞高帅。《史记·李将军列传》记：李广居蓝田南山中射猎，所居郡闻有虎，尝自射之。

篇2：王渥——《水龙吟》

短衣匹马清秋，惯曾射虎南山下。

西风白水，石鲸鳞甲，山川图画。

千古神州，一时胜事，宾僚儒雅。

快长堤万弩，平冈千骑，波涛卷，鱼龙夜。

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落日孤城鼓角，笑归来，长围初罢。

风云惨澹，貔貅得意，旌旗闲暇。

万里天河，更须一洗，中原兵马。

看鞬橐[1]呜咽，咸阳道左，拜西还驾。

注释：

注一：盛放弓箭之器。

赏析：

这首词写得悲凉壮阔，豪迈高昂。?

篇3：水龙吟古诗鉴赏

水龙吟古诗鉴赏

水龙吟

朱敦儒

放船千里凌波去，略为吴山留顾。

云屯水府，涛随神女，九江东注。

北客翩然，壮心偏感，年华将暮。

念伊、嵩旧隐，巢、由故友，南柯梦，遽如许！

回首妖氛未扫，问人间、英雄何处？

奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。

铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。

但愁敲桂棹，悲吟《梁父》，泪流如雨。

朱敦儒词作鉴赏

这首词为作者三卷《樵歌》之一，作于金兵南下，词人初离洛阳时。境界深远，词句间有报国不得之悲慨，不以闲适为之调，是《樵歌》中独树一帜的作品。

这首词既体现了词人创作风格中的豪放刚健，又见出词人创作功力之深厚。全词以纪行为线索，从江上风光写到远行的.感怀，由个人悲欢写到国家命运，篇末以愁敲桂棹回映篇首的放船千里。中间部分，抒情、议论并用，抒情率直，议论纵横，视野又极开阔，千里、九江尽收笔底，往古来今俱望中，感情极痛快却极沉着，不避用典而仍明白如话。

篇4：水龙吟,水龙吟王渥,水龙吟的意思,水龙吟赏析

水龙吟,水龙吟王渥,水龙吟的意思,水龙吟赏析 -诗词大全

作者：王渥  朝代：金 短衣匹马清秋，惯曾射虎南山下。

西风白水，石鲸鳞甲，山川图画。

千古神州，一时胜事，宾僚儒雅。

快长堤万弩，平冈千骑，波涛卷，鱼龙夜。

落日孤城鼓角，笑归来，长围初罢。

风云惨澹，貔貅得意，旌旗闲暇。

万里天河，更须一洗，中原兵马。

看K橐[1]呜咽，咸阳道左，拜西还驾。

篇5：辛弃疾《水龙吟》全文鉴赏

辛弃疾《水龙吟》全文鉴赏

《水龙吟·登建康赏心亭》

楚天千里清秋，水随天去秋无际。

遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子。

把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未?

求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此!

倩何人唤取，红巾翠袖，英雄泪!

赏析：

读辛弃疾的词，总有种豪迈又大气的感觉。不愧是能提着刀杀入几万人敌军大营的英雄人物啊!

整篇词脉络的铺陈非常清晰爽利。从远处的山水风景切入，再由外部事物(“孤鸿”)联想到自己，继而舒展情绪，再表达平生抱负，随后回到现实，感慨时光流逝、英雄老去。畅意淋漓，一气呵成。

第一段开头先写景。举目远眺，一片远阔天地。“遥岑”指远山，是说远远望去，山峦叠嶂就像女孩子头上的簪子和发髻，形态各异。然而这样的风景并没有为他带来欣喜，反而“献愁供恨”，不断地使他产生“愁”和“恨”。

为何愁，为何恨呢?因为他看见落日下一只落单的大雁，顷刻想到了自己的处境。辛弃疾祖籍山东，出生时北方已经沦陷在金兵统治下。他一路南下，投奔南宋朝廷。所以说自己是“江南游子”。

“落日楼头，断鸿声里，江南游子。”这一句有很深的含义。“落日”让人感伤，让人联想到结束和没落。那一刻，不知他目送着太阳落山，是否也想到了正在下沉的南宋王朝。“江南游子”，亦想回家，想要一路杀回去，收回中原土地，解放家乡。然而一切都太难了。故而“愁”，故而“恨”。

“千里清秋”是这样的壮阔而肃杀，而登亭远眺的游子是这样的孤独而无助。

但如果仅仅是孤独，那也就泯然众人了。我个人觉得第一段最出彩的.就是后面几句，“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”

吴钩，“是春秋时期流行的一种弯刀，它以青铜铸成，是冷兵器里的典范，充满传奇色彩，后又被历代文人写入诗篇，成为驰骋疆场，励志报国的精神象征。”(来自百度百科)吴钩在宋代很流行，可能也是由于其更多的精神象征意义。

辛弃疾一方面用“吴钩”这个词来自喻刚毅顽强的品质、以及得不到重用的境遇，另一方面，“吴钩”也确实指他腰间佩着的刀剑。“把吴钩看了”和另一句更有名的“醉里挑灯看剑”意义类同，都是他对曾经的沙场生涯的怀念，以及对征战杀敌的迫切渴望。

他在孤独、心酸和悲苦中把自己蒙了尘的剑看了又看，内心悲愤痛绝。像那位说“读书误我四十年，几回醉把栏杆拍”的前人一样，拍遍栏杆，也没有人理解他此时此刻的情意。

辛弃疾的性格是强硬而刚烈的，他这几个句子内在还是有着刚强的骨架，却比柔情更令人心酸难受。

反复读几遍，“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”(记得“了”一定要念[liǎo])，意味绵密，节奏紧凑却自带一股特别的悠扬潇洒，真是荡气回肠。

紧接着第二段，他用了三个典故。

“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未。”是第一个，讲的是西晋文学家张翰(字季鹰)思念家乡的莼菜鲈鱼羹而辞官回乡的事。以季鹰与自己对比，季鹰回乡了，而自己始终不得归。

“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。”是第二个典故，说的是刘备(刘郎)看不起许汜，认为其自私自利，在国家危难时依然只管自己置地买房。现如今他觉得自己和许汜没什么差别，在国家风雨飘摇之际，却无所作为，只能在江南闲居，因而愧对先贤英烈。

“忧愁风雨，树犹如此。”说的是东晋政治家、军事家桓温的故事。桓温一次征战路经某地，见先前种下的柳树已长得很大了，感慨时光飞逝，“泫然流泪”道：“木犹如此，人何以堪!”

抚今追昔，有不尽的共鸣与感悟。料想从来英雄迟暮，无人问津，可能到头来唯有红颜知己伴随左右，聊加安慰。但他又能去哪里，找谁来用“红巾翠袖”为自己擦眼泪?

这句话，是否在说自己的眼泪永远流不完，擦不干呢。

都说辛弃疾是用刀剑在写词。果不其然。整篇词里，没有一个字符合我以前对文字“美”的要求。但每一个字又都那样蕴藉贴切，忠心耿耿地为作者的思想和情绪的表达而服务。

真正的豪放派，应有这样的炽热血泪和刚劲风骨。

而他，本是一名武人。如今却以诗词后世扬名。他若知晓，不知将作何感想。

篇6：《水龙吟》原文及鉴赏

《水龙吟》原文及鉴赏

《水龙吟》

辛弃疾

用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客为之釂。

听兮清珮琼瑶些。

明兮镜秋毫些。

君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。

虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。

大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。

路险兮山高些。

块予独处无聊些。

冬槽春盎，归来为我，制松醪些。

其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。

古人兮既往，嗟子之乐，乐箪瓢些。

鉴赏

瓢泉在江西铅山县东二十五里，泉水清冽，风景幽美。作者在这里有处旧居。光宗绍熙五年（1194）七月作者被解除知福州兼福建路安抚使的职务后，便来这里新葺茅檐。闲居宁宗庆元二年（1196）又移居退隐。这首词大致是闲居瓢泉时期写的。

篇7：水龙吟落叶古诗

水龙吟落叶古诗

晓霜初著青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。想重涯半没，千峰尽出，山中路、无人到。

前度题红杳杳。溯宫沟、暗流空绕。啼未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少。望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。

注释

水龙吟：词牌名，姜夔词注“无射商”，俗名越调。双调一百二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。

晓霜：早上的霜露。著：附着。

望中：视野之中。故国：指南宋故地。

萧萧渐积：化用杜甫《登高》“无边落木萧萧下”之句。萧萧：草木摇落之声。

纷纷犹坠：意谓落叶片片飘坠。化用范仲淹《御街行・秋日怀旧》“纷纷坠叶飘香砌”之句。

门荒径悄：意谓落叶掩埋了门庭路径，一片荒凉寂静。

渭水风生：化用贾岛、周邦彦诗词写落叶。贾岛《忆江上吴处士》：“秋风吹渭水，落叶满长安。”周邦彦《齐天乐・绿芜凋尽台城路》：“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情婉转。”

洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句描写落叶。

秋杪（miǎo）：暮秋，秋末。杪，树梢。引申为时月的末尾。

重（chóng）崖半没（m）：写山中落叶堆积，万木凋零的情状。

尽出：全是。

题红：指红叶题诗事。范摅《云溪友议》：“中书舍人卢渥，应举之岁，偶临御沟，见一红叶，命仆搴来。叶上有一绝句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宫人，初下诏从百官司吏，独不许贡举人。渥后亦一任范阳，独获所退宫人。宫人睹红叶而呈叹久之，曰：‘当时偶随流，不谓郎君收藏巾箧。’验其书迹无不讶焉。诗曰：‘流水何太急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间。’”杳杳（yǎo）：幽远貌。

宫沟：皇宫之逆沟。

（jiāng）：蝉的一种。

飞鸿：指鸿雁。

乱影翻窗：树叶乱落于窗前。

碎声：此指落叶之声。砌：台阶。

吾庐：我的家。甚：何。

只应：只是。

满庭谁扫：意谓无人扫落叶。白居易《长恨歌》有“落叶满阶红不扫”之句。

参考译文

早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。

从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的'落叶谁来扫。

创作背景

陈廷焯在《词则》中云：“其有慨于崖山乎？”据史料记载，宋端宗于景炎三年（公元1278年）4月不慎落入海中而受惊吓，又目睹一直保护自己的亲密大臣江万载为救自己被狂风海浪吞没，惊病交加而死。赵m被陆秀夫，张世杰、江万载之子江钲于同月在冈州拥立为帝，史称宋少帝。五月，宋少帝改年号为“祥兴”，六月，迁居到崖山（今广东省新会县南），九月，将宋端宗葬于崖山。祥兴二年（1279年），陆秀夫与宋少帝一同投海殉国。又据詹安泰考证，“啼未歇，飞鸿欲过，此时怀抱”三句指明了宋少帝未投海，而“望吾庐何处”句则说明此词为杭州陷落后，宋军于崖山死守时作，也就是说此词应作于祥兴元年至二年之间。

赏析

《水龙吟・落叶》是南宋词人王沂孙的作品。词的上片着力于写景。下片重在抒情。词人运用娴熟的笔法，使主观和客观融洽，构成一个完整的整体，使其故国之思表达得自然而深刻，表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。

暮秋天气，严霜始降，草木黄落。在诸多文人笔下，落叶与时移物换、荣枯摇落同存长在，故而睹落叶而悲秋，因悲秋而伤情。通过描写这种境界，表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。

上片写深秋“望中故国”落叶飘零的凄凉景象。“晓霜初著青林”以景带情，用笔简练，而轮廓顿明。作者在不经意如实地描摹出来自然景色：晨晓寒霜，把昔日青葱繁茂的林木笼罩。词人因景生情，心中升起一股莫明的凄凉之情。“望中故国凄凉早”，无限心事，隐藏其中。“故国凄凉早”五字借秋初大自然的萧索景象，写朝代之替换，这景象不但指自然景象，也包括社会景象在内，这是第一层。而凄凉的景象正应照词人的万端愁绪，这是第二层。此词似咏落叶，实则借以抒发心中对故国的思念，同时寄寓自己的身世之感。

为将“凄凉”落到实处，上片连用几个与落叶有关的典故，使言辞虽简，但寓意深刻而丰富。“萧萧渐积”这里借指落叶，实暗用杜甫“无边落木萧萧下”（《登高》）诗意。“纷纷犹坠”与范仲淹《御街行・秋日怀旧》中“纷纷坠叶飘香砌”句意相似。“渭水风生”用贾岛“秋风吹渭水，落叶满长安”（《忆江上吴处士》）诗意。“洞庭波起”则借用屈原“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《湘夫人》）诗意。这几个典故是独立的，因紧扣落叶，便有了内在联系，毫无游离之感，而且补足了上句“故国凄凉早”。接下来，笔锋一转，用“想”作领字，领“重崖”以下四句。“半没”是因落叶堆积。“无人到”则是落叶阻挡了行程。这四句从词意上又进一层，起着承上启下的作用。

上片着力于写景，下片转而抒情。“前度题红杳杳”，借用红叶题诗的故事，暗示故宫的冷落。《云溪友议》载：唐宣宗时，中书舍人卢渥于应试之岁，偶而在御沟中拾到一片红叶，上题一绝句：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”后卢渥得一遣放的宫女，正是题诗之人。这一典故运用得十分巧妙。“前度”说明象从前那样宫女题红之事已不再见，借故宫的冷落暗寓朝代更迭。前两句为虚写，“啼未歇”以下六句则是实写。寒蝉凄切哀鸣，飞鸿欲过身影，正衬出词人难耐之痛楚。词人此时心绪烦乱哀感涌流，但词人却以“此时怀抱”四字一笔带过，言有尽而意无穷。“乱影”返回写眼前之秋景秋情。回步屋内，独坐客舍，秋夜寂静，又见无数黄叶乱落窗前，听见落叶之声敲打台阶。无尽无休，词人已无计可以避开秋声。和上片“纷纷”二字相呼应，以“碎”字形容落叶之声，意新句秀。“愁人”不单指词人自己，也包括了与他一样经历苦难的人们。《四溟诗话》说：“结句如撞钟，清音有余。”结句到位，确能产生余音袅袅的艺术效果。此词结尾“望吾庐甚处？只应今夜，满庭谁扫？”提出问题，而不作回答，留下“空白”，词人是让读者自己通过想象加以补充。“满庭谁扫”字浅意深，悲愁中掺杂着惆怅，哀怨中挟带着孤独，复杂的情感，也难以卒言。

此篇咏落叶之词，以落叶为契机，“以故国凄凉早”为意脉，驰骋神思，虚境实写，融景入情，故而句句写落叶，却句句是故国之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。词人运用娴熟的笔法，使主观和客观融洽，构成一个完整的整体，其故国之思表达得自然而深刻。

篇8：秦观词鉴赏《水龙吟》

秦观词鉴赏《水龙吟》

《水龙吟》

秦观

小楼连苑横空，

下窥绣毂雕鞍骤。

朱帘半卷，

单衣初试，

清明时候，

破暖轻风，

弄晴微雨，

欲无还有。

卖花声过尽，

斜阳院落;

红成阵，飞鸳甃。

玉珮丁东别后。

怅佳期、

参差难又。

名韁利锁，

天还知道，

和天也瘦。

花下重门，

柳边深巷，

不堪回首。

念多情、

但有当时皓月，

向人依旧。

【《艇斋诗话》】少游词“小楼连苑横空”，为都下一妓姓楼，名琬，字东玉。词中欲藏“楼琬”二字。然少游亦自用出处，张籍诗云：“妾家高楼连苑起。”

毂：音鼓。①车轮中央之圆木，周与车辐相接，中插车轴。②泛指车。

甃：音皱，井壁;井。

参差：参音此跟反，差音此衣反。①近似;②高下不齐貌。

【简析】

此词写一位妇女一整天的相思之情。

上片起首句，写女子登上挨着园林横空而起的小楼，看见恋人身骑骏马奔驰而去。此二句按景缀情，在景物描写中缀入女主人公的别情。「朱帘」三句，承首句「小楼」而言，谓此时楼上佳人正身穿春衣，卷起朱帘，出神地凝望着远去的情郎。「破暖」三句，表面上是写微雨欲无还有，似在逗弄晴天，实际上则缀入女子的思想感情，说它也象当前的天气一样阴晴不定。以下四句便写这位女子一个人在楼上一直等待到红日西斜的过程以及当时的情绪。轻风送来的卖花声清脆悦耳，充满着生活的诱惑力，也容易引起人们对美好事物的追求。女主人公想去买上一枝插在鬓边;可是纵有鲜花，谁适为容?故此她没有心思买花，只好让卖花声过去，直到它过尽。「过尽」二字用得极妙，从中可以想象得到女主人公谛听的神态、想买又不愿买的惋惜之情。更为巧妙的是，词人将声音的过去同时光的流逝结合在一起写，状画出女主人公绵绵不尽的感情。歇拍二句，则是以景结情。落红成阵，飞遍鸳甃，景象是美丽的，感情却是悲伤的。花辞故枝，象征着行人离去，也象征着红颜憔悴，最易使人伤怀。不言愁而愁自在其中，因而蕴藉含蓄，带有悠悠不尽的情味。

下片从男方着笔，写别后情怀。「玉珮丁东别后」，虽嵌入「东玉」二字，然无人工痕迹，且比起首二句凝炼准确，读后颇有「环珮人归」之感。「怅佳期、参差难又」，是说再见不易。参差犹差池，即蹉跎、失误。刚刚言别，马上又担心重逢难再，可见人虽远去，而留恋之情犹萦回脑际。至「名韁利锁」三句，始点出不得不与情人分别的原因。为了功名富贵，不得不抛下情人，词人思想上是矛盾的、痛苦的，因此发出了诅咒。「和天也瘦」句从李贺《金铜仙人辞汉歌》中「天若有情天亦老」化来。但以瘦易老，却别有情味，明王世贞对此极为赞赏，因为它概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。「花下」三句，照应首句，回忆别前欢聚之地。此时他虽策马远去，途中着以「不堪」二字，更加刻划出难耐的心情，难言的痛苦。煞尾三句，颇饶馀韵，写对月怀人情景，颇有「见月而不见人之憾」(《草堂诗余隽》卷二)。

【赏析】

本词一开篇，“小楼连苑”、“秀毂雕鞍”、“朱帘半卷”、“清明时候”，一系列美好的意象层层堆叠，便在前两句里勾画出了一个明丽的早晨。而此良辰美景奈何天，衬着的却是恼人的离别，乐景衬哀情，悲伤便更显突兀。不着一字写郎如何离去，但以一匹快马的飞驰——“秀毂雕鞍骤”借代出离别。“破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。”正是清明时节，暖风和日与纷纷雨丝缠绵交织，恰如当下的自己，甜蜜酝酿着苦痛，无为有处有还无，情景交融成一片朦胧甜蜜的春愁。而此处“卖花声过尽”实是神来之笔。立在窗前也不知是过了多少时候，一切都淡漠了，于一片鸿蒙初开般的静寂中，只听得那卖花声，悠悠荡荡，忽忽然飘来，又忽忽然不知所踪，转眼间日暮西山，暮春已至，庭间落红成阵，飞鸟徘徊。仿佛是电影中的蒙太奇手法，佳人倚栏依旧，只一卖花声过后，便已改换了天色。满心满意全是思念的苦，连时间都已经遗忘。“玉佩丁东”又是一出妙笔，仿佛那告别时玉佩响动的叮咚声依然明明地徘徊在耳际，因为告别时分外的珍重，那天的一切都崭新如昔，历历在目。而这一切怎么就已经成为那样久远的回忆了呢?这恍惚迷离又执着坚定的等候与思念竟绵延了那么长的时日，而那重逢的日子究竟是要待到什么时候才是个头?

这上阕写的是她的念远，下阕则抒的是他的离愁。思念不变，变了的是思念的人，那茫茫远路上的游子，又何尝没有这样一份思念?名利的枷锁于凡夫俗子是怎么都摆不开了的，天若知道，也该憔悴如我。周遭愈是冷漠就愈是怀念那温存的昨日，花下重门，柳边深巷，这般的美好怎么经得住在这般凄苦的日子里回首。月圆思乡，物是人非，只有那夜空的一轮皓月，依然照着相隔相思的你我。这正是“一种相思，两处闲愁”。

若要讲此词的`绝妙之处，那就要当属这布局。此词没有沿袭上阕写景，下阕抒情的老路，而是“花开两朵，各表一枝”。李易安在《一剪梅》中叹道：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”此语一出，便将古往今来千万里迢迢相思道了个尽。人生寻一知己何尝容易，怎堪生离与死别，生生拉扯开两个有情人。已经别后，便只能以相思来填充生命不堪承受的缺失。一丝无奈的安慰便是：即使两地千里迢迢，仍有一份共同的思念可以将心遥遥地牵连在一起。如此一来，便煎熬出无数相思人的相思句，好似一剂治愈孤独与思念之痛的良药。这“一种相思，两处闲愁”如何以一人之笔写来呢?虚实相生，参差对照的写法便应运而生，于是便有了杜甫《月夜》中的“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，也便有了秦观的这首《水龙吟》。通观此词，上下两片如同两幅画面感极强的影像，并排呈现在眼前，参差对照，遥相辉映，却始终无法交汇到一处。既有“海上生明月，天涯共此时”的感动，又有那“可望而不可即”的蚀骨的思念。

苏轼曾笑秦观“学柳七作词”。其实，这并非尽是秦观学柳永，而是以秦少游坎坷艰辛的身世、深情敏感的性情实在难以如苏轼般汪洋恣肆，纵横捭阖;而细腻体察，语短情长则可凭不世出的凄婉自成一家。但出于苏轼门下的少游，毕竟不同于柳七郎的通俗坦率，其取境、造语比柳永雅，而后期又“将身世之感，打并入艳情”，自是高出其他婉约词人绵软绮靡的词格。正如王国维评说：“少游虽作艳语，终有品格，方之美成，便有淑女与倡伎之别。”故是，孙兢也有云：“苏东坡词胜乎情，刘耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”

篇9：水龙吟诗歌鉴赏秦观

水龙吟诗歌鉴赏（秦观）

摘要：水龙吟诗歌鉴赏，本文作者是秦观。本首诗讲述清明时候，轻风微雨，小楼上佳人身穿春衫，卷帘望外，只见她的恋人跨上雕鞍，奔驰而去。

水龙吟

【宋】秦观

小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤，

朱帘半卷，单衣初试，

清明时候破暖轻风，

弄晴微雨，欲无还有。

卖花声过尽，斜阳院落，

红成阵，飞鸳甃。

玉佩丁东别后。

怅佳期、参差难又。

名缰利锁，天还知道，和天也瘦。

花下重门，柳边深巷，不堪回首。

念多情、但有当时皓月，向人依旧。

【简析】

清明时候，轻风微雨，小楼上佳人身穿春衫，卷帘望外，只见她的恋人跨上雕鞍，奔驰而去。此时夕阳西下，离情万种，那清脆可见的.卖花声慢慢从窗前过尽，剩下的唯有阵阵落花，飘向井台，这是她感情的外化。郁伊惝恍，凄恻感人。

【作者简介】

秦观:(1049-1100)北宋词人。字少游、太虚，号淮海居士，高邮(今属江苏)人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。