国粹之书画经典散文

【简介】感谢网友“总督是我”参与投稿，以下是小编为大家准备的国粹之书画经典散文(共12篇），希望能够帮助到大家。

篇1：国粹之书画经典散文

国粹之书画经典散文

上学期，外孙女州蔚所在的小学为普及汉字书法教育，提倡三年级的小学生配置一套书写簿和毛笔练习书法。或许是被这种新鲜事所吸引，外孙女迷上了学写毛笔字。为此，女儿为她买来蒋勋著《汉字书法艺术之美》，我利用一个双休日读完此书。

这是一本很好的书法扫盲书。从汉字的起始娓娓道来，把读者拉入比甲骨文还要久远的年代，顺势而下，一路领略汉字书写之美，体味着传统书画文化的精髓。

在我读书的年代，毛笔字已经缩减，幸好那时父亲还督导我练习毛笔字，让我在练习本上留下了几本蹩脚的.书法文字。这些依稀记忆足以让我对传统书画艺术及对执笔的手心生敬畏。或许国人都会多少有些书画之梦，在我灵魂深处，曾经有过这样一幅憧憬画像：很多年之后，外无干扰，气定神闲，心无旁骛之时，心手相应，铺平连史纸，压好镇尺，翻开颜真卿字帖，日以继夜，潜心研磨，最后在连史纸上，浸墨挥笔写就“天地玄黄，宇宙洪荒”。

这年暑假开始，我就陪同外孙女找到一位文友，他利用假期在一所少儿培训学校当书画老师。顶着烈日酷暑送接，经过为期一个多月的书画课培训，外孙女书画作品有了可喜的进步。

书画是以汉字、图形为基础，用毛笔书写绘描的。这种形式，在相对论中，时间与空间构成一个不可分割的整体——四维时空，这是具有符合四维特征的抽象艺术。自殷商开始，书法绘画历史进程绵延五千年。历代先贤开宗立派，传承创新，有多少书画大师，展纸挥毫，保留下千古不朽飘香之翰墨。

譬如书法神仙——王羲之，古代人是用毛笔写字的，毛笔写字可以写成各种字体，这就是我国特有的书法艺术。《兰亭集序》是晋代最出名的书法家王羲之写的“行书”。字体灵活流畅，犹如小溪哗哗流。凡相同的字写法都不一样，其中有二十个“之”字，变化多端，没有一个相同，个性化特出，非常精彩。

被世人所公认的魏晋、唐宋、清末民国，都是书画艺术发展史上的几个高潮期。自20世纪80年代始至世纪末，全国掀起全民学习书法艺术热潮。21世纪近来，又一次掀起全民学习书法艺术热潮。此次社会人群的广泛参与，为近40年来所罕见。省、市、县书法协会的层层建立和健全组织机构，各种书画作品艺术展览大赛的举办，书法教育活动的普及，书法专业化与民间业余爱好者的互动等，在近代史上均属空前。

12月上旬某晚，铅山县河口镇城东步行街有一家书真画廊，迎来了上饶市和当地的一批知名书画家。他们欢聚一堂，相互交流，切磋技艺。书画家们兴致勃勃挥毫泼墨，一幅幅各具美感特色的书画作品新鲜出炉。年长的83岁，年轻的刚过弱冠，可谓是老中青接力赛。众多的书画爱好者旁观叫好、掌声经久不息，气氛热烈情景交融。

有一位退休老友，已届古稀之年，精通电脑操作，各类体裁文学作品屡见于报刊杂志。年初始练书法，每日坚持不懈，用他的话说：年纪大了，已不刻意去写作，文学创作要用脑，还不如练习书法，这也是不错的运动。最近他的书法作品进步很快，即将其拍摄发微信圈，得到微友们打赏点赞。

我想，当今书画艺术已由实用性走向审美和装饰性行为，也由此及彼，不断从书斋走进举办展览会和民众中。越来越多的书画爱好者喜欢上书画，学习起了书画，使书画从过去少数人的业余爱好，已成多数人爱好的一种传统国粹文化，随着时代发展趋势，在社会各界人群中将不断扩散开国粹书画艺术。

篇2：国粹之未来作文600字

国粹之未来作文600字

清乾隆五十五年，在略显清冷的宫廷深院里，一群又一群身着华丽戏服的艺人在一片叫好声中卖力的表演着；而另一边，一种风格截然不同的曲调也正高亢地响着，两边都独具特色。于是，经过两方的努力合作，去其糟粕，留其精华，最后水乳相融，形成了一个新的剧种——这便是京剧。

京剧，一个被誉为“东方歌剧”的国粹，在中国的文化史上弛骋了二百多年，但是最近几年由于许多流行歌曲的迅速崛起，京剧，已逐渐淡出了青少年的视线，传统国粹面临着后继无人的困境。

介于此，恕我冒昧提出几条建议：

一：谈起国际化，我们首先就想到了欧美国家，而对于眼前的亚洲却不闻不问，既然同为东方人，那么应该彼此都有着近似的思想的.模式，近几年来，“韩流”入侵已成为一个人们日常生活中的议论焦点。既然一部千篇 一律的肥皂剧能赚取中国观众的许多眼泪，一部《大长今》能使韩国传统文化红遍全亚洲，那么对于京剧，他们应该普遍是很容易接受的，因此，对于京剧的国际化，亚洲是一个很好的切入点。

二：现许多流行元素都是由大众传媒炒作而形成的，因此京剧应与大众传媒结合，进行电视上的现场解说，而光是一个“CCTV11”是不够的，除此之外，还应将京剧的历史、由来等编入教材，像朱自清的《背影》为中学生所熟识一样为广大学生所熟识。

当然，方法还有许多，但我相信，只要在广大中华儿女的努力下，京剧这门艺术将永恒于天地间，而不会成为一个遥远的神话。

篇3：书画诗话之黄庭坚

书画诗话之黄庭坚

黄庭坚自幼天赋极高、聪颖过人，七岁时作《牧童》诗：“骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻，多少长安名利客，机关用尽不如君。”曾在诗坛引起轰动并广为传颂，小黄庭坚也被誉为“神童”。八岁时有亲友赴京赶考，黄庭坚又写了一首《送别》诗：

万里云程着祖鞭，送君归去玉阶前;

若问旧时黄庭坚，谪在人间今八年。

这两首诗乍一看措辞准确妥当、思想超脱豁达、语气沉稳老道，但仔细咂摸，一股故作正经的“小大人儿”稚气洋溢其间，仿佛奶声奶气的童声唱戏，令人赞叹之余也忍俊不禁。更有意思的是，从后面一首诗的内容可以看出，黄庭坚从小就胸怀大志，认为自己不是凡人，而是像李白那样“天生我材必有用”的“谪仙人”——因为触犯了“天庭”的某些规矩纪律，被玉皇大帝惩罚贬到了人间。

不料，黄庭坚小时这些天真无邪、自负自恋的“壮志豪言”，竟成为自己一生遭遇坎坷磨难的谶语和伏笔。由于黄庭坚生性耿直正派，做官后敢于直言不讳地批评时事和政府，并且为前朝皇帝(宋神宗)修史时尊重客观事实，所以屡屡得罪权贵，遭到政敌迫害，一生中的大部分时光竟然都是在戴罪贬谪中度过。他不仅被朝廷一贬再贬，官越做越小，而且“谪”的地点越来越偏僻荒凉，生活越来越困顿凄惨……但正如俗话说“坏事变好事”，贬谪生涯中的黄庭坚，虽然仕途每况愈下，但由于接触到广泛的.社会生活和下层人民大众，在艺术领域有了长足进步，终于成长为承前启后、光芒夺目的一代大师。黄庭坚书法的地位和成就毋庸赘述,他的诗词无论在当时还是诗歌史上都是一流水平，遗憾的是“诗穷而后工”这个应验在绝大多数中国历代优秀诗人身上的魔咒，也成了黄庭坚难以逃脱的宿命。

黄庭坚虽是苏轼的“门人”，但在文学艺术史上与苏轼齐名，并称“苏黄”。后人对比赏评两人的诗文，确实旗鼓相当、难分高下。比如他们都曾为著名画僧惠崇的画作题诗，苏轼写出了“春江水暖鸭先知”这样千古传诵的名句，黄庭坚的组诗《题郑防画夹》(之一)则别有特色和情趣：

惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭;

欲唤扁舟归去，故人言是丹青。

同样是题画诗，苏轼就画论画、具体实在，而黄庭坚比老师更进了一步，让观者与画作之间产生了呼应与互动——从画面引出真景，再从真景返回画面，既拓宽了绘画作品的意境，也凸现出诗人自己的性情。面对画中烟雨笼罩的水面、天上掠过的归雁，诗人仿佛已置身于真实的江湖，马上想叫过来一条小船坐上回家乡去……直到听见朋友提醒才恍然大悟：“这只是一幅画啊!”——诗能写到这个份上，真的算是上品了。据史料记载，明清两朝文人只看得起唐诗，从不把宋诗放在眼里，康熙年间大学者、大诗人毛希龄最爱瞎抬杠，他批评上引苏轼的《惠崇春江晚景》诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶?”又指责黄庭坚：“画里画外莫辨，岂非呆痴乎?”不过老毛也不只是跟苏黄过不去，他谁也看不上眼。据说他读《朱子》时，身边摆个稻草人当朱熹，看到有不合己意的内容，就连打带骂，非得让这个“草包朱夫子”认错才行……对苏黄，他已经是够客气的了。

笑话归笑话，正因为像毛希龄这样的诗坛大人物都过于崇拜唐诗，有意或无意地“看不懂”“看不惯”唐以后所有诗人的作品，再加上封建统治者的文化专制日趋严酷，言论自由的空间逐渐狭窄，所以中国诗歌自宋以后每况愈下，元明清的许多诗作者基本走入陈陈相因、丧失个性、缺乏情趣、呆板僵化的死胡同。

诗坛自宋代以后整体滑坡，除去上述种种外因，还有一个最关键的“内因”：中国诗歌这朵奇葩从《诗经》的“萌芽”时期发展到唐代的“盛开怒放”，无论在形式方面还是内容方面均已登峰造极，达到巅峰极顶状态，正如鲁迅所说“好诗已经基本做完”，后人哪怕是极个别的“天才”“尖子”，也很难摆脱模拟仿效的命运和照搬照抄的毛病。所以，聪明的黄庭坚在诗歌理论方面独出心裁地提出了“点铁成金”“夺胎换骨”的主张。这个著名的“黄氏定理”的中心意思是，既然我们无力摆脱和走出“诗经之风”“大唐之光”，那么无论是写景、抒情、叙事、议论、用典，在不得不模拟、借鉴乃至“照搬”古人的作品时，都必须尽量争取将其转化、消化、变化成自己的东西——既要不露痕迹，还要有所引申、升华。换言之，诗歌作品在不可避免的“食古”“师古”前提下，只有争取不“泥古”，并“化”出新意，即“说自己的话”，才能立足于诗坛，传之于后世。

正确的理论结合坚持不懈的实践，黄庭坚成功了。作为著名书画家群体里罕见的大诗人，黄庭坚开创了诗坛上赫赫有名的“江西诗派”并当之无愧地被尊为“宗师”。

宋哲宗绍圣二年(1095)黄庭坚被贬涪州别驾，黔州安置。绍圣四年(1097)，再贬一级，移戎州(今四川宜宾)。仕途屡屡受挫后，本来就恃才傲物的黄庭坚索性破罐破摔，更加愤世嫉俗，诗词作品也充满嬉笑怒骂。在谪戎州时，他经常与当地朋友诗酒唱和，喝得醉醺醺的。有一天黄庭坚头上插着野菊花，歪戴官帽，拿着笛子在风雨中狂吹，并作《鹧鸪天》一词宣泄苦闷和激愤：

黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。

身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。

然而，激愤狷狂并不是黄庭坚性格的全部，他和苏东坡一样，面对艰难困苦也有开朗豁达、积极乐观、诙谐幽默甚至天真烂漫的一面。比如他的《雨中登岳阳楼望君山》诗：

投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。

未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。

据说黄庭坚写字不分场合，只要兴致上来，有笔有墨，不管室内室外、墙上地下、石头树皮，什么地方他都写。有一次他见身体魁伟的好友翰林学士顾子敦夏天伏案午睡，就把人家宽阔的后背当成了写字板，纵情挥毫取乐……顾子敦回家后，发现夫人和丫鬟们都惊奇地盯着自己的后背看个不停，连忙脱衣检查，顿时哭笑不得——原来黄庭坚竟然把一段历史故事编成小诗，写在了自己背上：

绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情;

行人莫听宫前水，流尽年光是此声。

崇宁三年(11)三月，黄庭坚到了广西宜州，因当地官吏刁难，竟租不到像样的房屋，只好栖身在城墙上一间破败狭窄的阁楼里。宜州气候潮湿，夏秋之交更是闷热难捱，但黄庭坚照样读书赋诗、写词唱歌，书法也越练越精。这一年的重阳节，当地军界人士在城楼大开筵席，鉴于黄庭坚的声望，也邀请他参加。在大家酒酣耳热之际，黄庭坚悄然退出，独立城头放眼远眺，思亲怀乡之情不禁涌上心头。恍然间，他听到几个少年在慷慨陈词，大谈“万里封侯”的理想抱负，不禁慨然长叹，作了一阕《南乡子》题写在墙壁上，然后自己倚栏高声吟唱……据记载，这是黄庭坚生平最后一阕词作：

诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。

催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。

九月三十日，干涸多日的宜州下了一场小雨，酷热的天气骤然变得凉爽起来。黄庭坚正与朋友在小阁楼里对坐聊天，便挽起裤腿，脱掉鞋子，把双足伸到屋檐外。当脚丫沾到清凉的雨点时，他舒畅极了，笑得散乱了满头白发，回头对朋友范寥说：“真爽啊!信中(范寥的字)，我一生从没有这样快活过……”话音未落，就慢慢地倒了下去，永远地闭上了眼睛。

一代艺术大师黄庭坚，从一个意气风发、才华横溢的“英俊少年”变成满头白发、落魄癫狂的“憔悴老叟”——漫长而黑暗的中国封建社会，就是这样在华夏神州大地上演绎着一幕又一幕的诞生培育天才、又摧残毁灭天才的悲喜剧。(附图为黄庭坚《山预帖》)

篇4： 我的书画情缘散文

我的书画情缘散文

我不是书法绘画大师，却也画过一些国画练笔之作，也曾得到过一些专业的指点和赞赏；我醉意于书法之中的行云流水，也曾临摹过行草隶篆，闲暇之际，最喜欢找个空旷的房间挥洒几笔，或是赠人或是留给自己欣赏，若是心情不好的时候，也会把写的画的撕的粉碎，连毛笔、颜料也会扔到九霄云外。

每当去外公家探亲之际便会欣赏门外的对联，内心不由赞叹外公的笔法是那样的苍劲有力、每个字写出来也是那么的隽秀，久而久之，我便对书法有了最初的认识和心中萌发学习的`念头。小的时候说句实话，没有练过字帖，字写的也规规矩矩，没有一点笔锋和棱角，也不知道怎样学习书法，只求得几元钱买了一支羊毫笔便随便的乱写乱画。家里的每个角落都不幸的留下了我书写的足迹，无论报纸还是杂志、课本或是宣纸都保存着最初稚嫩的笔迹，一直苦于学习书法费用而内心挣扎，但努力书写的志向在我心中从未泯灭。

待到高中之际，偶尔我也会向同学炫耀我写的几幅楷书，在同学好友的大加赞赏声中不知不觉的骄傲起来，此后由于学业的紧张也很少停留书法的世界。直到我遇见了高二的室友阿铁，我才知道一山更比一山高，自己端端正正、毫无生机的楷书与他行云流水的行书相比之下真是自愧不如，于是这也激发了我的斗志，向他请教努力学习书法；那段岁月我们常常促膝长谈、以书会友，为此还不幸引发了一场火灾。

由于当时太过痴迷书法，而寝室定点关灯，迫不得已才点着蜡烛夜里奋笔疾书，睡着了也浑然不觉，因此才有了那段难忘的岁月。在他的亲自指导和我的日夜苦练下，书法有了慢慢的点滴长进，心中很感谢阿铁，到至今我还保留着他送我的长风破浪会有时，直挂云帆济沧海这副对联，只是岁月匆匆，当年也未曾留下联系方式，现在时隔多年未见，不知他是否安好？

进入了精彩绝伦的大学，我更加痴迷书画的创作和发表。只不过这个时期充满了功利色彩和成名意愿！我在宣纸上没日没夜的拼命书写，疯狂的向全国各地投稿书法征文大赛，寄出了不下百封信件，只留下了无数的邮政邮戳和寥寥无几的几个名誉，也丧失了往日的只顾练笔的勤奋，还倒退了多年拥有的技巧。

后来也曾迷上散文的创作，也收获了几个名次，不过还是未能改变现状，也阻却了散文一如既往创作的动力。那时也会离谱的随意送人创作的书画，还以为自己是名扬天下的大师，也未曾想过别人的感受就妄自菲薄、强加于人；成天想着讨女生的欢心，写一些貌似情书的告白在宣纸上，还炫耀过学习不久的国画。时过境迁，也不知她们是否遗忘我送给的纪念，或是根本就未记起曾经的往来，甚至干脆直接扔掉也不为人知！

至今想到某人送的书法精品还感动不已，也曾感慨自己不知珍惜，终究挽回和改变不了现今的无奈。现在仍旧喜爱书画和散文创作，只是少了几分成名的急躁，多了一些岁月的积淀和沧桑。以热情饱满的姿态来诉说情怀，以淡泊名利的从容书写，也很少再去发表还未脱离稚嫩的散文，再也不会心生盲目的投稿，只想一心一意的写作，平平淡淡的生活。

篇5：书画养身,闲情雅志散文

书画养身,闲情雅志散文

自古至今，勤于书画而获长寿的人，可谓是数不胜数，如唐代的柳公权，欧阳洵，明清时期的文徽明，梁同书，以及近代的吴昌硕，齐白石，张大千等，均高寿八九十岁；若问书画家的长寿奥秘，无非是每日写写画画，持之以恒而已。人的生命是生理与精神相互依存的反应。生理与精神能得到很好的协调，是人健康长寿的重要条件，而书画活动能使人达到这一境地。

书画是一种在纸上进行的气功和太极拳。因为在习字作画之前，首先需要排除杂念，意守丹田。“先默静思”以净化心灵，也就是练气功前的`“入境”阶段。然后运气于指，腕，腰，以调节全身之力于笔端，“下笔点画波撇曲直，皆尽一身之力而送之”，或似“蛟龙戏海”，或似“蜻蜓点水”而妙笔生辉。诸如以上运笔，犹如太极拳之一招一式。由于习字作画要凝神贯气，调节呼吸，身体活动上属动静结合，刚柔相济，虚实相间，用力有轻重之别，运笔有快慢之分。这样，很自然地通融全身血气，使体内各部分机能得到调和，使大脑神经兴奋和抑制得到平衡，促进血液循环和新陈谢。故有“书画家每得以无疾而寿”之说。

书画能摄心养生，使人精力充沛。书画是心神精细的表现，运作时，必须平心静气，举止舒展。任何心猿意马，心慌意乱的神情均是不可取的。所谓“书画之道，先要养心”，即是此意。故习字作画需要意念控制手中之笔，“用心不杂，乃是入神要路”；绝虑凝神，便能以静制动。这对改善大脑皮质功能，促进大脑思维的敏锐和沉着，调节人的精神活动是很有帮助书画活动是一种高雅的艺术活动。它能培养人愉快的情绪和豁达的胸怀。宣纸之上，各种字体形态肥瘦的风趣，山水画引人入胜的意境，人物画栩栩如生的神态，这一切均使人兴趣盎然，获得一种美的享受。

所以有人说，挥笔习字作画，既寄托了雅兴，又涵养了情致，是一举多得的的养生方法。

篇6：“翰墨之韵”书画大赛的策划书

为了营造浓厚的校园文化气氛，继续和弘扬传统文化艺术，展示书画艺术的魅力，提高当代大学生的审美情趣与艺术修养，增进书画爱好者之间的艺术交流与友谊。

一. 主办单位：学工处 院团委

二. 承办单位：装饰艺术设计系

三. 参赛对象：

四. 参赛作品要求：

1.作品内容与大赛主题相关

2.为方便评选，大赛设：

a.绘画：国画、油画、版画、水彩/水粉画，尺寸均不超过对开

b.书法：尺寸不超过四尺宣纸，无需装裱

3.作品背面右下方请用铅笔注明作者姓名、专业、联系电话

4.投稿截止时间：12月5日

5.投稿地点及工作时间：逸美楼309室:00

11：30—12：30或17：30—18：00

6.比赛规则：

a.每位参赛人员参赛作品不得超过4幅，单类作品不得超过3幅，以保证作品的覆盖面。

b.严禁盗用他人作品参赛，一经查出将取消参赛资格，全院通报并给予相应处分。监督电话：0737-4110131

五. 作品评比

1.奖项设置：

每组各设一等奖一名，二等奖二名，三等奖三名，优秀奖若干名。获奖总人数不超过参加比赛人数的20%

2.评奖办法及细则：

a.初评：初评委员会选出入围作品。

b.复评：由复评委员会对初评入围作品进行最终评定，评出获奖选手。

3.评比细则如下：

作品整体效果： 40分

作品创意： 20分

作品内容： 20分

作品所表现的.艺术功力： 20分

六.展评及颁奖

网络专栏：所有优秀作品均拍照、扫描、上网，建立艺术作品资料库。

媒体报道：推荐获奖作品登载于《旖旎风暴》、《益阳城市报》等媒体。

集中展示：所有优秀作品均将集中展览。

本次大赛由装饰艺术设计系学习部和宣传部组织，具体工作安排如下：

⑴总负责人：汪长庚、郑知

职 责：负责做好指挥和协调工作。

⑵采购组：张婷、尹亚文、汪长庚

职责：负责联系、接收各班送来的艺术作品，并做好记录工作，此工作必须非常严谨，不能有任何差池。

⑶宣传组：①黄震、郑毅华

②黄璇、李奕坦

③何威、任长庚

④任丽、程蓉、雷美玲

⑤龙志燕、郑知、

职责：负责活动前的宣传工作，①组负责6栋 ②组负责尚美楼男生宿舍

③组负责3栋 ④组负责5栋

⑤组负责1栋

⑷艺展、场景设计组：郭欢、刘艺

职责：艺展的宣传海报及展厅设计和营造校园气氛。

⑸摄影组：刘艺、李奕坦

职责：活动展示的资料采集整理和拍摄照片并做好网上宣传工作。

⑹后勤保障组：黄震、郑毅华

职责：负责标好作品的班次名称及编号，保障艺展所需全部物品及时到位；各种临时性维修工作；确保画展畅通开展；现场的环境卫生和布置。

另外，在评审方面，评审人员必须有深厚的艺术功底，不得有外行人员搀杂。

在评审过程中必须要有监督委员会批评监督。反对包庇，和不真实的艺术作品，真正达到公正、公开、公平。

篇7：“书画梦 羲之杯”书画邀请展 征稿启事

“书画梦 羲之杯”书画邀请展 征稿启事

今年是世界反法西斯战争暨中国人民抗日战争胜利70周年。70年前，中国人民通力合作，经过8年浴血奋战，使日本倭寇乖乖的举着双手滚回了东洋。同时，世界反法西斯战争也宣告结束，以德、意、日为首的法西斯侵略者全部投降，从而全面结束了第二次世界大战。

世界反法西斯战争暨中国人民抗日战争的胜利，是世界历史和中国历史的重要转折点。因此今年2月27日全国人大常委会表决通过，将每年的9月3日定为中国人民抗日战争胜利纪念日，同时也将每年的12月13日定为南京大屠杀国家公祭日。为了铭记历史，不忘国仇，增强中华儿女的民族凝聚力，实现中华民族的伟大复兴梦，中国解放书画院、北京羲之书画院特联合举办“书画梦 羲之杯”纪念抗战暨世界反法西斯战争胜利70周年全国书画邀请展。现面向全国征稿，启事如下：

一、主办单位：中国解放书画院 北京羲之书画院

二、承办单位：北京羲之书画院组委会

三、协助单位：中美恒恩国际植发研究中心 北京寰球同宇医疗投资公司

圣尼奥(北京)医疗器械有限公司

四、组委会：

1、名誉顾问——迟浩田

2、艺术顾问——廖静文、刘文西、姚治华、邹德忠、姚少华、柴泽民、赵林池、赵秀峰、孙菊生、杨晓阳、孙泳新、张广志、诸水庚、张 霖、余新志、郑佩服、马泉、齐自来、孙大谦、姜凤岐、付新月、吴治英、巨虎民、高一笔、王定烈、张序三、邵华泽、杨沐、郭献瑞、苗得雨、龚云江、牟心海、牟桑、田志峰、宋朝良、李家宽、车乃武、杜文涛、李淑敬、高桂珍、罗乃生、陶龙元、李泓伯

3、主 任——潘新明

4、副主任——朱学才、宋丘林、车应连、李发林、周林海、白宇凌、董春明

5、秘书长——车应连(兼)

6、总策划——魏守玉

五、征稿对象：海内外书画家、书画爱好者、书画工作者及各大中专院校、各中小学、各青少年文化宫的在校师生。

六、征稿费用：爱国主义书画展览，免收评审费、通联费。

七、征稿作品类型：书法作品、绘画作品、剪纸作品。

八、作品要求：

1、内容健康向上，突出抗战和反法西斯的主题。

2、古今诗词佳句名篇均可。

3、书画作品尺幅不小于三尺整宣，不超过八尺整宣。

4、书法作品不限书体，绘画作品不限画种。篆书和草书要附释文，疑难杂字要注明出处。

5、每人寄作品1——3幅。

6、所有作品无需装裱。

7、作品署名应和身份证一致。

8、在作品背面右下角，用铅笔楷书注明作者姓名(和作品落款、身份证相一致)、性别、民族、常用通讯地址、邮编、联系电话。随同作品寄200字以内的个人艺术简历一份和近期2寸免冠照片一张。

9、投稿要用挂号信或者快递，以免丢失。

九、截稿日期：208月25日。以当地邮戳为准。

十、奖项设置：

1、特等奖1名，奖金10000元。

2、特别金奖2名，奖金各3000元。

3、金奖50名。

4、银奖100名。

5、铜奖200名。

十一、作者待遇：

1、免除评审费、通联费。

2、获奖作者可获得与奖项相应的证书和奖金。证书可在互联网上查得到。

3、所有获奖作者的名字一律在互联网上加以公布，以便让亲友和家人分享成功的喜悦。

4、所有获奖作品均在北京羲之书画院官网进行展出，展期半年。

5、获得特等奖、特别金奖的作品，由主办单位免费在羲之书画院画廊展出拍卖，拍卖所得，主办方按30%提取管理费，剩余的70%归作者本人。

6、获得金奖以上的'作者，可以成为中国解放书画院和北京羲之书画院的的签约书画家，其创作的作品，书画院视情况可以有偿收藏、收购或代卖。

7、获奖作品可入编《书画梦.羲之杯书画名家作品集》。

8、获奖作者具备申请“中国解放书画院”“北京羲之书画院”院士资格。

9、获奖作者可优先申请“最具收藏价值的实力派书画艺术家”荣誉称号的评定。

10、所有获奖作者，本着自愿的原则，可以购买《“书画梦 羲之杯”纪念抗战暨世界反法西斯战争胜利70周年全国书画邀请展》精致永久性收藏牌扁一块。

十二、作品评审：

有大赛组委会邀请中书协、中美协等资深专家和教授组成评委会，对参赛的所有作品、本着“艺术面前人人平等”的原则，公平、公正、客观的认真评审，不厚名人，不薄新人，艺术至上，一视同仁。评审分三步完成，初评、复评、终评，然后对获奖作者逐一审查，发现弄虚作假、冒名顶替者，取消获奖资格(所缺名额不再补充)，最后确定获奖名单，在互联网上进行公布。

十三、有关事项说明：

1、鉴于人力有限，所有来稿一律不退。

2、主办单位拥有对来稿作品的一切处理权。

3、凡投稿者均视为同意以上条款。

十四、投稿地址：北京市朝阳区朝阳路67号9号楼215室。

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篇8：散文之那一年...

散文之那一年...

那一年...

有人说，如果你想要什么，就一直去想，那么结局定当令人欣喜，而过程，无论是漫长还是艰辛，都可以忽略不计

于是，我信了，我也做了……

那一年，我二十三岁；我结婚了，她是一个善良文静的女孩，我喜欢她的可爱含笑，喜欢她的温柔言语，我性格倔强，脾气傲慢，结婚的前夕，我突然有种前所未有的幸福感，我想以后，我对她的好，一定要胜过自己；那天，她问我，你爱我吗？我说，爱是死结，我会用一生来解

那一年，我二十五岁；依然记得结婚前她说喜欢旅游，那个时侯，我没答应她，承诺如果碰到了变化，就一文不值了，我已经辞职，准备和她去游玩一番，去江南看烟雨，去中原看名山，去厦门看大海，重要的是，要去新疆，她有很多亲人在那边，我要陪着她，去完成他的心愿，在新疆的黄昏，只有我们两个，我背着他，走在小道上，她说，和我在一起真的很幸福，我笑着说，你该减肥了

那一年，我二十七岁；我们有了孩子，我喜欢女儿，因为女儿长大了会疼爹，她笑着说我太自私，其实我更希望女儿长大了能多爱妈妈一点，这样，她就不会心情不好，不会在以后的更年期里喝静心，毕竟，那是在花我的钱；在女儿咿呀学语期间，她教女儿说的第一句话，是喊爸爸

那一年，我三十岁；我从来没有忘记过自己的理想，但机遇一直与我擦肩，男人三十而立，我没立，她说没关系，立或者不立，都不必强求，一家人能在一起吃饭说话，就是最好的“立”，我笑的很勉强，她的安慰，给了我动力，给了我坚持与稳重，我的理想完成了一半，酒店开张那天晚上，我请了我最好的两个朋友，一直喝着聊到了天明，我们都哭了；那天晚上，她什么都没说，只是抱着我，紧紧的

那一年，我三十三岁；我们买了车，车不贵，但开着能跑，我置心清净，一直不喜欢旅游，但这一次，又破例了，我要带着她，还有父母和女儿，去痛快的游玩一段时间，去哪都可以，去哪都开心，父母对她一直很好，连我，都要感到羡慕；回来的路上，我看着他们说笑，悄然发现，岁月已在父母的头上，种下了白发，莫名的酸楚，看了看远处的飘云与绿灯，驶向前去

那一年，我四十岁；女儿上了初中，有一天，她突然问我，马克思的胡子长，还是恩格斯的胡子长，我笑着，抚摸着她的头，对她说，其实，圣诞老人的胡子最长，她喜欢画画，学习文化课期间，我送她去画室进修，喜欢什么，就去做什么，无论最终能得到什么，但起码过程是开心的；小时候，事与愿违，我走了最不喜欢的路，不能让她重蹈覆辙，决不

那一年，我四十七岁；店里，我们一起在绣十字绣，朋友笑着说我们返大还童了，年轻的.时候，她很喜欢绣些东西，我不会，她就教我，我脑子笨，总是绣错，她就会推我一把，说我真笨，我就站起来，倒了杯水，放了些苦丁，给她喝，虽然她不喜欢，但谁让她说我笨来着；我递给朋友一杯酒，碰了一下，没说话，一起干了，我们认识了三十年，彼此了解，时光的流逝，只能更加坚固我们之间的友谊，那是永恒的，并且亘古不变

那一年，我五十岁；女儿恋爱了，是外地的一个小伙子，她对女儿说，只要你幸福快乐，再远，哪怕是印度尼西亚，也算不得什么，我站起身，点了点头；那晚，她哭了，用被子蒙着头，泣不成声

那一年，我五十五岁；母亲走了，没有受到一点罪，很安详的闭上眼，就像从未来到这个世界上一样，我就看着母亲的遗体，不吃不喝看了一天，我想大哭，却滴泪不落，小时候在家里调皮玩闹，年轻的时候在家里耀武扬威，与母亲顶嘴，与母亲怄气；我终于知道，母亲头上的白发是被自己的孩子气出来的，额头上的皱纹是终年操劳的印记，妈，你站起来，打我吧，下辈子，我还做你儿子，做一个孝顺的儿子

那一年，我六十六岁；我“退休”了，什么事都不再操心，养了盆仙人掌，一直没死，养了两个乌龟，一直活着，对了，我还养着她呢，一切都安好无恙，没事去街上溜达溜达，找老张下下棋，那家伙老下不过我，找老陈聊聊天，回到家，她包了饺子，韭菜蒜黄的，不要钱，吃了一大碗，真香

那一年，我七十三岁；我们又去了海边，这次，还有几个认识了一辈子的朋友，相互搀扶着，吹着海风，望着远在天边的海霞，我们相视而笑，回忆着那些属于我们共同的故事，故事有悲有喜，有愁有乐，所谓的生活，被我们歧视的一塌糊涂，我们都知道，我们不会再像这样在一起了，已经没有机会了，一丁点都没有

那一年，我八十八岁；昨天，她走了，我含着泪，擦拭着她年轻时候的照片，她笑着，那笑容，终被岁月所侵蚀，临走前，我回答她：死结已解；我的声音在哽咽，但我知道她是听到了，嘴角上扬，歪头睡去

那一年，我八十九岁；我把女儿喊到我身旁，我要跟你妈葬在一起，这本书，记得每年都给我们翻一翻，轮回的路途太远，我怕找不到她，这书，是记号……

篇9：散文之月考

散文之月考

好快！不知觉中已经到了下学期的第一次月考！

恍恍惚惚中的下学期的一个月顺然而逝，我默然……但，这没什么用。

或许，这次的题目很难，成绩事与愿违。家长不开心。

亦或是，做题得心应手，考个入心所想。家长很开心。

而我，也只能面对。

可能，现在的我复杂了……自己也不知道是怎样？。

应该，我应该昂然吧！

却，哪来的底气？我无语……但我却不沉默。

我的内心是汹涌的'，是澎湃的！

心海中的波涛能带来勇气么？

我想：应该自己去找吧！

多说无用，抬头看看夜空，了无星点，月影虚无……

我到底是怎么了？我又问，可，无人回答……

我心中的明月何处去了？

乌云覆盖了么？

不，是自己覆盖了。

迷惘的我回想着从前天真无邪的自己，一丝会心。

哦！我不如从前？又错了……

写了这么多，又能怎样？长叹一声……

醍醐灌顶，如梦方醒！

咦？口水！

哦！刚刚睡着了……

“妈，后天月考。”“哦！加油啊！”母子简单无常的对话。

又抬头，明月当空，又衬繁星万点。显然，是心中的场景！

徐祯辉，提起精神来！

后天的月考等着你去下笔！

篇10：必然之结果散文

必然之结果散文

意中是山东人的后代，骨子里流淌着山东人的血，自然具备山东人豪爽的脾性。

自小，意中就喜欢大碗喝酒大块吃肉的豪迈行径，并极力践行之。从接触酒肉开始，习练的'就是举杯就干的喝酒本事；对于肉，则是肥腻一些，块大一些为好。喝下一斤白酒，吞下一只肘子的事没少干，并常常以此自诩。尽管经常喝得头昏脑胀、血压升高、血脂粘稠，喝成了脂肪肝、酒精肝、冠心病而痴心不改，并乐此不疲。就这样在酒桌上轰轰烈烈地行进了二十余年，博得了一个大碗喝酒大块吃肉的豪气虚名。

幸差的是，意中在四十岁的时候，赶上了国家机构改革，因单位销号而“被”退休。使得豪爽的表演机会锐减，无形中成全了意中的身体。

虽然随后进入私企打工并做到了高管的位置，且饮酒的场合亦很多，但毕竟以自我为中心的时候少了，也就收敛了很多。久而久之，豪气、酗酒也大减。

这几年致力于写作，对酒的念头几乎消失殆尽，十天半月不碰酒杯已习以为常。

随着写作与读书的渐进，意中惊奇地发现，自己对肉的想念也变得淡了。以往一餐无肉就不欢的感觉没了，反而对平静地摄入粗茶淡饭充满期待。

家中常年储备诸多猪肉的习惯亦在悄然改变。就是逛早市也不再在肉摊流连了。

很长时间不想扒肉、红焖肉了，就连吃顿叉烧排骨，也要征求一下家人的意见，不敢盲目地制作，唯恐没人帮忙而浪费。

直到有一天，妻提出想吃顿红烧肉。意中才惊讶地发现，家里已经很长时间没有烧制纯肉的菜肴了。

远离酒肉，是修身养性之必然结果吗？意中不敢确定，但知道很多修行之人，到了一定层次就辟谷了。意中不会修习辟谷之术，亦不会成为素食之人。但能够有节制地选择有利于身体健康的食品进食，亦是一个进步，是意中愿意追从的。

篇11： 散文之美

散文之美

通过朋友认识一个小有名气的作家，邀一起坐。酒酣耳热之际，作家热情地问我写些什么？我说，散文。作家毫不掩饰地“嗤”了一声，说，弄些那个干什么，整天翻弄自已那点小感小情小经历有什么意思？我脸大红，好像生意场上有人问你做什么？你说卖烤红薯一样。心里惶惑，她后边的侃侃而谈也没听进去多少，脑子里老旋转着一句话：散文，真的那么不堪吗？

在鲁院学习其间，有个很有才气的女同学，诗和散文都写得清纯隽永，出过几本诗集和散文集。原以为她会为之自豪的。可跟她谈起，她却一脸的苦恼，说不会写小说，净写这些小东西有什么用？我无语。因为，我连她不屑的“小东西”也写不好。

散文真是这么卑琐吗？我又问一个文学上的老师。老师立即反驳，说散文与小说只是文体不同，哪有高下之分？就像世上男女，只有性别之分，没有优劣高下。末了又说，你的散文已经写得不错了，也可以试着写写小说，其实你许多散文已很有些小说的味道了。

老师的话，让我想起生活中常碰到的一种情形：某人生了儿子，朋友见面高声祝贺：哎呀，恭喜！恭喜！你好福气呀，生了个大胖小子！某人生了女儿，朋友相见也有一番贺辞，但口气总有那么一点闪烁不定：女孩？噢，女孩好女孩好，女孩是爹娘的小棉袄……或是：呵呵呵，一样一样，社会不同了，男女都一样,呵呵呵。是不是一样，个中滋味，天知地知你知我知，人人皆知。人们说的散文之于小说的“一样”，大概就是如此吧！

常常接到同学朋友的赠书，其中不乏大部头。说真的，我常常被那些厚重的得托不动的大书所感动，因为我知道，这洋洋数百万言的文字蘸的都是作者的心血，如此浩大的工程，若是换了我，断没有这个毅力和勇气。可是，我却不得不悄悄将这份厚重的友谊束之高阁――即使读，我也没有毅力和勇气接受那冗长的考验。

因为懒，也因为过了读别人故事的年龄，近些年，我极少读市面上层出不穷的长篇小说，倒是常握一册短小精悍的散文小品在手。因其短小不费力气，于饭后、于茶余、于枕边、于厕上、于路上、于一切闲暇的片刻，都可捻开一读。或因其隽永，让人舒畅；或因其谐趣，让人莞尔；或因其哲理，让人沉吟；或因其情切，让人萦怀。一篇轻松美文读罢，犹困时一场好睡，饥时一顿美餐，渴时一杯清茶，闷时一次畅谈，闲时一次逛街，酣畅淋漓，轻松惬意，让人顿觉生活之意趣之美好。

似我等懒散之人，读书懒散，写也可懒散。高兴了，“噼哩叭啦”猛敲一通。不高兴，关“机”大吉，十天半月青眼不看、白眼不瞅。打开“我的文档”，大多是这样的半头砖、馒头块。待兴致复至那一天，再续前缘。能续则续，不能则丢，没什么可惜。这样忽冷忽热、风一阵雨一阵，有框有架有情有节有线索有人物的小说如何吃得消？也只有散文之散能容我之“散”。

由于偏爱，逛书店时也是直奔那些散文美卷，我的书橱里也一色地伫立着古今中外散文大家的身影。有人说我未免失之偏僻，我却觉得没有什么不妥。我不是学生，不必应付大考，为什么非得文理史地样样及格？我不是学问家，无需写学术报告，何必天文地理古今中外无所不通？

因为散文的叙事都是作者最贴近的生活，散文的情感都是作者最真切的感情，所以，我读书总如读人，读得一篇美文，如交了一个美人，心里、眼里那份受用，真是有一种恨不相识、恨不早识的'渴望与向往，爱慕也自心底暗生。因为《雅舍小品》，便爱了梁实秋先生；因为《中国人》，便对林语堂思慕不已；读了《城南旧事》，便常常思念海峡那边的林海音；读了《子恺文集》，便想若是要这样的人爱上要修炼几世几劫？隔山隔水牵挂着三毛，就是因为她的《撒哈拉沙漠》《哭泣的骆驼》；隔生隔死地为萧红心疼神伤，就是因为她的《呼兰河传》、《生死场》；不喜欢外国作家罗哩罗嗦的名字，却因为爱极《金蔷薇》，而独独把康巴乌斯托夫斯基的名字记住了……

散文家们细致的笔触让我细致，高尚的操守让我高尚，美丽的情怀让我美丽，幸福的感觉让我幸福……那种肌肤相亲、血脉相通的境界是多么美不可言啊！

而小说，总是隔了一件厚厚的故事外套。

想想，有朝一日，若也有人因爱的我的文，而爱我的人，该是多么欣慰幸福啊！

篇12：雪之桥散文

雪之桥散文

骄雪绵绵，羞缠缠，近水柔软，轻舟小，白帆淡，淼水来泳，都消化在那一条小溪水中。秋冬短落叶，柳树上的叶子已是不多了了，溪水岸地上的赏春叶还是较比的多，岸地是缓缓的坡，柳树丛林拜秋都是稀疏的杆儿红，轻雪河莎雾，那干净的柳之条隐约中泛荡着春色绿，就在那枝子上也是有绿摧淡黄洗小天的淡黄绿叶，可以记忆盛夏时节的暖天月，风微无，也留大好天气；溪雾韵，紫色秋叶俏也是身姿柔柔的美，爽气候也胜利不多几叶；人寒嘘，白莎吹远，岁米香都暖在自家身边，哪个是尽了冬色的雪花。

秋雅草色比喻席，那雅黄的溪水边草，暖色横流还是可以有我家炕上苇席的颜色了。芬树静慢慢的脚步，有挪有牵的徘徊走走，翻动着道路上的石籽，思想着盛夏过水的横鸭，鸭羽毛色近似浅水苇子头毛的，最是个不好使唤，不好个寻找，溪水中的泥鳅一定是逮的多了一些，所以是身体肥壮，每一年产出的鸭蛋都是个熟润伟大好看，那鸭子的叫声顺了苇子塘的苇子，只在走了方向时可以觉悟的听到，好一个摆荷将军鸭，有几次找不到时，在了日挂太西时，叫声打着院围顶墙之角，嘎嘎嘎的叫着回来了。

这回回来了；这回也是听见了了。

芬树静是居住在泛水款溪东面的一个小屯子中。一个快要思想做作妈妈的女子女人，一个三十岁以内的女青年。按照她的说法是跟随候鸟迁徙而来，随爱人方便，所以是居住在范水款溪小东屯子内。

家中的砖面子土炕这几天特别的热，思想和自然的爱好，所以走了出来。房门关闭后的初冬寒风一直的在吹舞着冬小时节的衣裳，裤脚子也是丢失了暖方向，所以摆动的好看，漂亮了。高天云朵小小，兰在高高的.天上。

思想随意的芬树静走出家门，门声低频酥雅，门是在脚步的后面关上了。初冬时节含雨雾，是小心门桩盛秋干燥，所以是低频了，门还是酥雅的关闭了。有房有院子的最后一门关闭了，我知道了家还是包括柴园和菜园子了。那最后一关的院子门前就是东西方向的沙实土路，六婶子住在沙实的土路的前街院一四套间草顶子前后砖的小院子内，院子内前后道路的走，一会是细棍子软手松一松老母猪的肚皮，六婶子就爬在猪圈门子旁边的砖垛上，赏心悦目时还可以情怀舒展的走棍子小动作，翻翻母猪的耳朵，多少是挖出一些猪耳朵内的一些赃物，在小劲的一个划动告别，猪就耕的一声活动身体，两耳朵快快的颤动几下，小身起还是躺在美丽的榻上。

雪还是在宽水溪纷扬着，一座桥横跨宽水溪，桥在雪韵的初冬里，舒展着壮气的石头身子，那轻盈聪慧的桥之眼，动一波秋水，在一段暖程，说也是冬天里挑春的一景，芬树静潇潇洒洒的离开了宽水溪岸，走在了屯子的沙实道路上，天空已是晴朗。

六婶子这时候站在自己的小桥上，踩的柳条子桥面轻悠的动，t望着心情的西景桥，来和芬树静打着招呼。

“桥那一面有雪了”

芬树静说：“雪都溶化了，是和春雨一般，土润新鲜，我才知道啥叫做朝气蓬勃了”

芬树静的脚步已是走在了院落的道路上，六婶子也是活了思想的往了自家的前院小行。阳光在午时的天空上，我思想的也是去了宽水溪桥，去看那桥之雪了。