林花谢了春红太匆匆作文150字
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篇1：林花谢了春红太匆匆作文150字
时间像针尖上的一滴水流入大海，去的尽管去了来的尽管来了，在我们生活中一天一天流失了。
在玩游戏的时候，时间从你的屏幕中间划过，在你看电视的时候，在你屏幕前闪过，在你吃饭的时候，时间从你饭l跳了出来，在你讨论问题的时候，从你嘴边划过。
我们要珍惜时间，明日复明日，明日何其多，我生再明日，万事成蹉跎。
篇2：林花谢了春红太匆匆作文150字
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间又怎样的匆匆呢？
当我换洗衣服的时候，日子从我手边流过；看电视的时候，日子从电视屏幕上轻巧的滑过；在课堂上认真听讲的时候，日子从聚精会神的眼神前匆匆走过；写作业的时候，日子从笔尖一闪而过；玩耍的时候，日子从欢歌笑语中飘过。
篇3：林花谢了春红太匆匆作文150字
去的尽管去了，来的尽管来着，去来的中间又怎样的匆匆呢？玩电脑游戏的.时候，日子从屏幕下滑过；踢足球的时候，日子从脚下溜去；写字的时候，日子从笔尖下过去；看书的时候，日子从眼前溜去。时间是无形的，你跟他赛跑，但怎么抓也抓不住。过去日子如雪花，被阳光蒸融了；如梦境，被现实打破了；如夕阳，被高山遮住了。
你聪明的告诉我，我们的日子为什么一去不复返？
篇4：林花谢了春红太匆匆作文150字
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间又是怎样的匆匆呢？
当我在操场上踢足球时日子边快速的从足球上跨过当我写字的时候，日子从笔尖划过去当我看电视的时候，日子从电视荧幕前溜过；当我吃饭时，日子从我嘴边飞过；当我看书时，日子从我默默的眼睛前走过你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？
篇5：林花谢了春红太匆匆散文
林花谢了春红太匆匆散文
林花谢了春红，匆匆太匆匆。春天或许就是这样，满眼的珠光宝气云蒸霞蔚，那些花儿还没有来得及仔细鉴赏就片片飘落了，真有一些哀婉叹息之意。
走在校园的洁净的小路上，走在宽阔的大马路上，走在我回家必经之路小花园里。亲眼所见那繁华似锦就在不足一个月的时间都已经不存在了。“花无百日红，人无千日好。”道出的不仅仅是世事的变迁更有人事的更迭。面对落花流水，再多的惋惜都阻挡不住日的朝升夕落月的夕升朝落，不管自己是何种心情何种心态，日子还是在匆匆太匆匆中一天天滑过去了。生活是一本大书，生活更是一本小说，只是我们还来不及仔细品味它，这一页就翻过去了，总是感觉慢了半拍滞后了许多，怨恨与惆怅之情不由自主地涌上心头，化作一种无法排解的愁绪，让人难以解脱。
抬头仰望，看那落尽繁华的树木也并没有懈怠：玉兰树已满是绿叶子了，在人间四月芳菲尽的时节，留下一片绿荫为树脚下的三叶草遮风挡雨；杨柳刚刚洒尽漫天飞舞的“暴雪”，那片片绿叶子一天一个模样一天比一天大一圈；核桃树累累垂垂的.絮子也散落了一地，核桃叶子却越发馨香了。生命也许不止就蕴含在这片片绿叶之中，那么年轮的加深也许就是岁月的积淀时序的沉香了。叶子呢？叶子总有一天会飘零凋落。不是吗？谁可以解开生老病死这一自然谜题。为什么我身边一些至亲至爱的人都要遭受病痛的折磨？从开学到现在几乎每一周都有探望病人的任务需要完成，这就是人到中年要经历的吗？一段时间以来情绪一直低迷，什么都不愿意去做什么都不愿意去想。机械地去重复一天又一天的日子，把自己的生活变成七天加七天这么简单单调而又乏味。爱人警告我：你走出去，走出去看看，每一天早起给自己一个好心情。沐风栉雨十八载，只有他最懂我了，我也最听他的话了。
其实何必走出去？只是自己心境的不平静而已，我自己深深懂得，思绪的信马由缰最难以平复。刚刚看到美国的OmidAsadi创造性的运用美工刀和针在叶子上雕刻精致的画，不由感慨万千：当平凡的落叶遇上有心人，也会变得与众不同。一片红枫叶，当邂逅刀针之后，可以变成另外一个样子可以坦然面对世人对待艺术品的默叹，而不再是面对“落红不是无情物，化作春泥更护花”的慨叹了!一匹栩栩如生的骏马就镌刻在枫叶之上；一朵硕大无朋的牡丹在火红的枫叶上盛开；一只蝴蝶在引航，后面紧随着的是数以百计的小蝴蝶。在只有手掌这么大小的方寸之间，树叶子在讲述着故事，每一个故事是那么的温婉可人，令人手不释卷！
是的，在看花时只注重花的绚丽多彩，谁会留意一片凋零的叶子呢？而屈指算一算，每一种花都有花期的限制只在三五天一两个月里走过繁华走过辉煌，只在那时引来蜂围蝶阵招来驻足围观。之后就是叶子天下了，从春到夏到秋，每一片叶子又何尝不是一片风景呢？这世界无需渲染只要一个本真就可以了。所有的所有都是可以变化的，只有内心的关照才是自己精神境界的体现。我们都渴望像花儿一样绚烂，“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”是泰戈尔的追求。然而更多的人是一生普普通通平平凡凡无所建树了，那么我们存在的意义又是什么呢？就是负好责任了，是花儿就绽放是树叶就苍翠，无须眷顾谁的脸色谁的颜面了，曾经的迷茫在痛定思痛之后会更加清晰。朋友说：无论如何，守住自己的底线即可。是了，半年之中一直在摇摆，外界的任何变化都可以干扰到情绪的变化。一点点沉静下去沉淀下去，如岁月积淀历久弥香，真的很需要心灵的洁净。
林花谢了，还有绿叶；叶子枯了，还有叶画可以欣赏。一路前行总会有无限风景。这些年朋友来了又去了，步履总是那么匆匆，能够在我身边留下的我会更加珍惜。这么冥思静想，又会坦然面对一切。该来的总会来任谁都无法阻挡自然的法则，该走的总会离开任谁都无法阻挡世事的变迁。这一切犹如过眼烟云一般，繁华落尽也就见真纯了。何为雅何为俗？舒适为度。
林花谢了春红，匆匆太匆匆。这一路走下来，一路接受无数的关注关照，在匆匆忙忙之中保持一颗感恩之心，感谢所有的相识相知相伴，我更感谢的是那在最艰难的时刻的不离不弃。几天前的七八个同学小聚，酒酣耳热之际，大家不由的慨叹：同学三年情谊是那么深厚。我们几个可以说你的事情就是我的事情一般，有事只要说话开口就行，只要能做到的大家都会尽力而为。那一刻陡然间觉得不仅仅是同学之间的情谊了，更是一种情同手足的兄弟姊妹的情分。那一晚我们谈了很多很多，餐桌上我从来都是滴酒不沾的，大家也都很宽容没有人刻意去劝。我们回忆起一起上学的日子老师的呵责自己的糗事，那一幕幕虽然经历了二十多年，一切仿佛发生在昨天，怎能不令人唏嘘。一向不喜欢聚会却默默地恋上那种氛围，也许是对那份温情的迷恋。相聚短暂相忘很难，原来有些事情会在生活中留下很深的刻痕。
当我思绪婉转至此才发现，我用我的文字也可以把那短暂的瞬间保存下来作为永恒的记忆了。虽然林花谢了春红我不会匆匆太匆匆！
篇6：林花谢了春红作文
林花谢了春红作文
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在你来这个学校之前，你对她是很向往的。她曾占据你梦中的一隅，曾让你挑灯夜战只为入住她的心田，曾让你在考试的地狱里受过煎熬・・・・・・直到某一天，你背起书包，满怀希望地踏进这个校园时，你便知道，等待你的，将是一段艰苦的岁月。
秋天，你来到这里的第一年的那个秋天。秋日的阳光还没褪去燥热的外衣，正如你还保留有些许稚嫩。银杏树叶还未铺满地面，秋天的味道，淡淡的.，在洗墨池畔萦绕着。步云桥在水上交织，桥下是一汪墨绿色的湖水，这水宛如一块晶莹透亮的琥珀，将池畔的房屋、树木的倒影包裹进其中。
不久便迎来了一年一度的祭孔仪式，秋雨潺潺，孔子像前烟雾缭绕。你对着孔子像站立，虔诚地鞠了三个躬，祈求你的学业顺利。你注视着面带微笑的“孔子”，仿佛在注视自己的灵魂。彼时，你心里落满了对未来的憧憬，你正在用一种别人听不到的声音问“孔子”：“我以后会怎么样呢？”
冬天，你第一次参加学校的科技艺术节。那几天，你扎堆于各种资料中，疯狂的写论文。虽然写得不怎么样，但你还是庆幸自己得到了几个红本本。除此之外，你还去看了英文歌曲比赛和桥梁模型的展览，你觉得这个节过得挺充实。渐渐地，你喜欢上了这个学校。你喜欢她丰富的文化底蕴，喜欢她给你带来的知识，喜欢她举办的许许多多大大小小的活动。
春天，你读高二了。岁月终究还是没能磨平你的棱角，你变得叛逆起来。你以为自己读懂了这所学校，便开始见缝插针地数落起她的不是。比如你一边欣赏洗墨池畔的桃花，一边又埋怨洗墨池沾染了墨色的湖水；比如你一边苦思冥想数学题目一遍又试图打碎这无形的压力；比如你一边吃着试探分离的饭菜，一边又抱怨饭菜难吃・・・・・・彼时的你，好像认为这所学校一钱不值，自认为叛逆才是王道。
夏天，你18岁了，你变的成熟了，也理智了许多。你每天都在忙着为未来铺路，已许久没有好好地打量这所学校了。你还是一如既往的调侃她的过往，但是，当别的学校的学生说她的不好时，你却很气愤地反驳他们。尽管你疏于打扫心里的那座城，但每在这时，那城却像被洗刷过一般，显得光芒四射。这或许正应了那句话：“母校就是自己可以骂她千万遍但却不许别人骂她一句的地方”。
6月，你带着对这里的眷念离开了。走的时候，你站在正雅楼前仰望了好久。你走上步云桥，凝视着漂浮着桃花蕊的洗墨池，你看见了过去细细的自己，看见了昔日同甘共苦的同学，看见了水中那张早已涕泪纵横的脸。你绕着学校走了一圈又一圈。英语角里杂草丛生，墙上张贴的英语小知识若隐若现。陶澍、蒋翊武、车胤的铜像依然光彩熠熠，三幢教学楼在阳光下显得雄伟庄重・・・・・・你走在通往校园门口的林荫大道上，边走边读着诗墙上的诗，仿佛在对她做着最后的告别。走出校门，你回头望了望当年你一直看不懂的校门设计。旁边有几个高一高二的弟弟妹妹笑着看你，你却不顾，心里只说他们还太小，还不懂。
“林花谢了春红，太匆匆”。你的情绪也随着这三年的时光跌宕起伏过，但是，将要离开的你，此时心里装的，应该都是她的身影吧。
篇7：林花谢了春红作文
林花谢了春红作文
在你来这个学校之前，你对她是很向往的。她曾占据你梦中的一隅，曾让你挑灯夜战只为入住她的心田，曾让你在考试的地狱里受过煎熬・・・・・・直到某一天，你背起书包，满怀希望地踏进这个校园时，你便知道，等待你的，将是一段艰苦的岁月。
秋天，你来到这里的第一年的那个秋天。秋日的阳光还没褪去燥热的外衣，正如你还保留有些许稚嫩。银杏树叶还未铺满地面，秋天的味道，淡淡的，在洗墨池畔萦绕着。步云桥在水上交织，桥下是一汪墨绿色的湖水，这水宛如一块晶莹透亮的琥珀，将池畔的房屋、树木的倒影包裹进其中。
不久便迎来了一年一度的祭孔仪式，秋雨潺潺，孔子像前烟雾缭绕。你对着孔子像站立，虔诚地鞠了三个躬，祈求你的学业顺利。你注视着面带微笑的“孔子”，仿佛在注视自己的灵魂。彼时，你心里落满了对未来的憧憬，你正在用一种别人听不到的声音问“孔子”：“我以后会怎么样呢？”
冬天，你第一次参加学校的科技艺术节。那几天，你扎堆于各种资料中，疯狂的写论文。虽然写得不怎么样，但你还是庆幸自己得到了几个红本本。除此之外，你还去看了英文歌曲比赛和桥梁模型的展览，你觉得这个节过得挺充实。渐渐地，你喜欢上了这个学校。你喜欢她丰富的文化底蕴，喜欢她给你带来的知识，喜欢她举办的许许多多大大小小的活动。
春天，你读高二了。岁月终究还是没能磨平你的棱角，你变得叛逆起来。你以为自己读懂了这所学校，便开始见缝插针地数落起她的`不是。比如你一边欣赏洗墨池畔的桃花，一边又埋怨洗墨池沾染了墨色的湖水；比如你一边苦思冥想数学题目一遍又试图打碎这无形的压力；比如你一边吃着试探分离的饭菜，一边又抱怨饭菜难吃・・・・・・彼时的你，好像认为这所学校一钱不值，自认为叛逆才是王道。
夏天，你18岁了，你变的成熟了，也理智了许多。你每天都在忙着为未来铺路，已许久没有好好地打量这所学校了。你还是一如既往的调侃她的过往，但是，当别的学校的学生说她的不好时，你却很气愤地反驳他们。尽管你疏于打扫心里的那座城，但每在这时，那城却像被洗刷过一般，显得光芒四射。这或许正应了那句话：“母校就是自己可以骂她千万遍但却不许别人骂她一句的地方”。
6月，你带着对这里的眷念离开了。走的时候，你站在正雅楼前仰望了好久。你走上步云桥，凝视着漂浮着桃花蕊的洗墨池，你看见了过去细细的自己，看见了昔日同甘共苦的同学，看见了水中那张早已涕泪纵横的脸。你绕着学校走了一圈又一圈。英语角里杂草丛生，墙上张贴的英语小知识若隐若现。陶澍、蒋翊武、车胤的铜像依然光彩熠熠，三幢教学楼在阳光下显得雄伟庄重・・・・・・你走在通往校园门口的林荫大道上，边走边读着诗墙上的诗，仿佛在对她做着最后的告别。走出校门，你回头望了望当年你一直看不懂的校门设计。旁边有几个高一高二的弟弟妹妹笑着看你，你却不顾，心里只说他们还太小，还不懂。
“林花谢了春红，太匆匆”。你的情绪也随着这三年的时光跌宕起伏过，但是，将要离开的你，此时心里装的，应该都是她的身影吧。
林花谢了春红作文1000字\"由小学生作文频道（WwW.unjs.com）网友提供，版权归作者本人所有，请注明出处！篇8： 林花谢了春红心情随笔
林花谢了春红心情随笔
“林花谢了春红，太匆匆。”桃花将谢，迎春才红，沈阳的气温在冷暖交替中逐步上升，一夜间，街边杨树也搭起了嫩绿嫩绿的荫棚。按捺了一个冬的女人们，早已卸下了厚重的衣裤，各色的裙子飞了起来，愈发的短了，愈发的薄了，色彩斑斓，五彩缤纷。
这也就是春了，如果不好好珍惜，转瞬也就过去了，在你还忌惮着前几天瑟瑟发抖的冷的时候，明天可能就要为暴晒的暖阳发愁了，这个时候，据说是一年中最难得的日子，夜里的被子却总是盖也不是，不盖也不是，总之胳膊扔在外面会被冻凉，放在被子里又会觉得热的难受，或者是人们在舒适的环境中退化了，无论的怎样，都会有太多的牢骚和抱怨。
春天的风比冬日的风还要肆意，冬日里还指望着北风吹来好空气，春天的西南风除了吹绿了枝叶，吹暖的天气，就是扬得漫天的风沙，风虽然很劲，吹落了桃花，吹飞了杨絮。太阳也照的很足，但如雾般的霾却是纹丝不动，笼在楼宇间，散在草树里。
这个时候的梨花开的最艳了，不象桃花，有那么多的颜色，或粉或霞，梨花只是最透彻的白，而且，梨花也不象桃花，开在光突突的枝干上，梨花开的时候，梨树上早已长出了嫩绿的枝叶，洁白无暇的梨花掩映其间，美丽大方。这个时候的垂柳也早已伸下了腰肢，黄绿的枝条随风摇摆，这个时候的湖里，已经有鸭子在开心的戏耍。这两天的天气已经可以用热来形容了，走在正午的街头，你会渴望冰饮，你会逃避在阴凉处，而不象前几日，还很享受暖洋洋的日头。春天在哪里，好象你还没有好好的看，她就要过去了，好象你还没有好好的去感受，她就要悄悄的走了。春天刚来的时候，有小草在冰雪的`下面萌芽，我们还以为是冬的脚步在留恋，而春要走的时候，我们又才从冬日寒冷的淫威中清醒来来，才看几眼春花，外面就已经是一片的绚烂了，随后，随后，我们急不可奈去翻衣橱，寻找曾经夏日的清凉，于是乎，春就又走了。
一年四季，但这四个季节中，真的只有冬和夏让沈阳的人记忆深刻，一份是透骨的冷，一份是炙烤的热。春和秋总在人们翻箱倒柜的找寻着合适衣服的时候就过去了 。就象这个春，如果你不再去珍惜和留意，她真的就过去了。
篇9：林花谢了春红优美散文
林花谢了春红优美散文
在那些平凡而又新生的日子里，当柳笛声再次清脆地响起，当白玉兰散发满院馨香，当黑色的帷幕落下，当夜晚如约而至……朋友，你走了，走在那个春季，走在我不知如何开始、又如何结束的困惑里。
“林花谢了春红/太匆匆/无奈朝来寒雨晚来风/胭脂泪留人醉/几时重/自是人生长恨水长东......”其实什么也没来得及发生，却已经有了这样一个不算结局的结局。当漫天的风筝飞舞起来的时候，终于不忍那疼痛的挣扎，连同线轴一并放弃。就这样，在绿草青青、春意浓浓的日子里，你一去千里，化解了绕在我们心头多日却无法了断的难题——如何来结束这段缘。我不知该怎样来祈祷，祈祷你能如约而归。我不知是否能承受我自己，人生的旅途举步维艰。都说退一步海阔天空，而后退却不是我的本能。
我们因宋词而相识。在白石老人的第四桥边，在桥边红药旁，在冷月无声的二十四桥上，我们浅吟低唱；在李商隐的心有灵犀里沉醉；在柳永的长亭中怅饮，直至兰舟催发之时，仍是意犹未尽。
或许一切原本可以照旧，我们的谈话犹如晚餐后的漫步，我们可以读黄昏和夕照，翻唐诗和宋词，我们可以一路走下去，走出一本本线装的书，走出古今，只是最终走不出自己的生活。
虽未谋面，其实你已描划出一幅美丽的风景：在晚风中，在远处，一袭紫色的披风掩饰不住窈窕的身影，回首之间，青丝拂面而来，而天尽处正燃烧着一抹金黄……
哦！我清楚地知道那是我珍藏的一幅自画像。
在每一个还未来得及消退喧闹的黄昏，我轻抚那把已经暗哑的红色吉它，黯然神伤。我知道我在伤残自己的灵魂。我的周围凄寂如旷野，我的生命充溢着鲜血和泪水。我以柔弱和善良，以坚忍来承受，承受生命带给我一次又一次的伤痕。那种痛苦即使没有撕心裂肺，却已是鲜血淋淋。
太多太多的话，没有说。背上那个沉重的十字架，那种责任和道义不容推卸。日复一日，年复一年，欲说还休。就这样在没有未来的日子里煎熬，就这样慢慢适应，慢慢承受。
如果不是阴暗浓重而漆黑的长夜里，那一束美丽的光亮，也许只能终此一生。可是，那毕竟是人类精神世界中最美的诱惑，我无法自知地身陷其中。
当暮色中的警笛绝望地响起，留下的疼痛无以诉说，我知道情感对于你我不是一场可以分出输赢的游戏。我们只有以沉静以希望来憧憬。
我默默地走在自己无法改写的人生之路上，我知道自己无力主宰事情的发生和发展，我只有承受命运带给我的结局。对于一个在苦难的海水里泡大的人，也许一路上还有更多意想不到的罪恶和无奈，但我不能放弃，羸弱的.身躯必须以坚毅以沉静擎起一方天空。
往昔如一朵干枯的花，消失了它的热情、它的生命，那是不能用水来复活的生命，美丽就是这般静静逝去。曾经怀着一腔热血，把自己融化其中。岁月带走太多的热情，曾经的一切眼泪与悲伤，掺和了太多的爱心与善良，收获的却只有无奈与凄凉。
当晚钟再次响起的时候，远处海天一色，古老的歌声回响在耳边：
多少的旧梦都沉没，
滴滴泪珠心上流，
失去岁月有谁能挽留，
重温旧梦恨不能够.
人海茫茫多辽阔，
相爱不能长相守，
海中的小舟，
茫茫没有舵，
何处找寻心里的寄托……
篇10：相见欢・林花谢了春红赏析
，这是李煜被俘虏后囚住时，十分痛苦的情况下，写的一首词。本文由unjs.com编辑收集整理，希望大家喜欢！
・・相见欢
・・・ 李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
字词解释：
相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。
谢：凋谢。
无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的`鲜艳颜色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
几时重：何时再度相会。
作品翻译：
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
创作背景：
这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王《默记》卷下）。此词即写于作者身为阶下囚时期。
作品赏析：
他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，――而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓“随手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。
且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一然，愤慨中着一“无奈”字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。
过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。
“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其美中不足在“恰似”，盖明喻不如暗喻，一语道破“如”“似”，意味便浅。按这种说法，则“自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。
作者资料阅读：
李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士。汉族。天祚三年七月初七（相传），李煜出生于金陵，为南唐元宗李Z第六子。于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死，李煜虽不精于政治，但其艺术才华非凡。精书法，善绘画，通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高，有《虞美人 春花秋月何时了》《相见欢 无言独上西楼》等。被誉为“千古词帝”。
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篇11：李煜：相见欢・林花谢了春红
《相见欢・林花谢了春红》
作者：李煜
原文：
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨，水长东。
注释：
1、相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。
2、谢：凋谢。
3、无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
4、胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。
5、相留醉：一本作“留人醉”。
6、几时重：何时再度相会。
翻译：
树林间的红花已经凋谢，
花开花落，才有几时，
实在是去得太匆忙了。
也是无可奈何啊，
花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
飘落遍地的红花，被雨水淋过，
像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。
花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，
什么时候才能再重逢呢？
人生从来就是令人怨恨的事情太多，
就像那东逝的江水，
不休不止，永无尽头。
赏析：
南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，――而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓“随手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。
且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一然，愤慨中着一“无奈”字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。
下片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，()便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。
“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其美中不足在“恰似”，盖明喻不如暗喻，一语道破“如”“似”，意味便浅。按这种说法，则“自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。
篇12：相见欢·林花谢了春红原文及赏析
相见欢·林花谢了春红原文及赏析
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(相留一作：留人)
译文
姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢，春光未免太匆忙。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
注释
相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。
谢：凋谢。
无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
几时重：何时再度相会。
赏析
这首词作于北宋太祖开宝八年（公元975年）李煜被俘之后。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”。此词即写于作者身为阶下囚时期。
创作背景
南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。
“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。”起笔“林花”，但不是重点，重点却是“谢了春红，太匆匆”：林花凋谢，遍地落红。花开花落几时许？春去太匆匆。无奈啊，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风？春季是最美好的季节，“春红”是最美好的物品，“红”最美丽的颜色。这样美好的事物突然间竟自“谢了”，而且是“太匆匆”，多么令人惋惜感叹！以“春红”二字代花，乃至极美好可爱之花，既是修饰，更是艺术；随手拈来，直写事物，乃天巧人工之笔。作者以花比喻一切美好的事物（当然也包括人的美好生命），这就具有更丰富的内容。“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，然犹嫌言不尽意，复又于其后加上“太匆匆”三字着力形容，使惋惜感叹之情更加突出。一个“太”字，责怨甚也。在后主看来，好端端的一个“四十年来家国，三千里地山河”的南唐之匆匆衰败，顷刻灭亡，不正象林花之突然凋谢吗？这林花的形象中，深深寄托着失家亡国的悲伤。短短的六个字中，包容着极深广的内容。这便是所谓取一于万而涵盖万有。杜甫《曲江》“风飘万点正愁人”，晏殊《破阵子》“荷花落尽红英”，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情，但都没有后主这句的感情深厚。此处的“春红”二字己远为下片的“胭脂”作根，相互照应。时序推迁，林花凋谢，这本是有情之生命的必然，“春红”自然衰谢，虽是可惜，尚可开解，如今却“太匆匆”地遭到“无奈朝来寒雨晚来风”、“风刀霜剑”的不断摧残，于是寄予了愤慨的责怨。《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》中写道：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。”和后主的这句词描写的情景十分相似。“无奈朝来寒雨晚来风”这个九字长句道出了林花匆匆凋谢的原因；“朝”与“晚”、“雨”与“风”的对举，极尽朝风暮雨摧残施虐的无可抗争之悲绪；也抒发出了（对“物”、“我”一体的）哀叹！“无奈”二字进一步表显出人们无力回天任风雨，只有“无可奈何花落去”无能为力的怨恨愤慨了。
下片写惜春、恋春、恋春红，叹不能再复重。人生长恨有如水长东。“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。”风雨后满地的落红，像是美人脸上和着胭脂流淌的眼泪；见花泪，人心碎，悲伤凄惜心迷醉；相问何时能重会？叹，人生从来怨恨多，恰似长江东逝水！面对美好事物之殒落，而又爱莫能助，其情该是何等痛苦难堪。所以接着便由写花的零落，转到写人思想感情之痛苦。“胭脂泪”是说飘落遍地的红花，被夹着晚风吹来的寒雨打湿，犹如美人伤心之极而合着胭脂滴下的血泪。“胭脂泪”三字是用拟人手法由花转入写人的交接点。胭脂，是林花着雨的鲜艳颜色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。泪，就花而言，是“梨花一枝春带雨”的“雨”；就人而言，是“感时花溅泪”的“泪”。花之雨滴犹人之泪点，人之泪点犹花之雨滴。雨泪交流，物我同一，不知何者为物，何者为我，何者为雨，何者为泪，其状物抒情真是传神入妙。词人赋予“谢了春红”的“林花”以“泪”，就使其人格化了，这“泪”既是“林花”哀伤自己匆匆凋谢的眼泪，也是词人自己的惜红伤春之泪，当然，这一切都是以词人自己的生活经历为基础的。——是词人有感于昔日的帝王生活，在那“朝来寒雨晚来风”的袭击下，——在宋兵的刀枪威逼下，过早的被断送，因而流下伤心之泪。这“胭脂泪”就是“以血书着”！“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。这是援于杜甫“林花着雨胭脂湿”的名句。以“泪”代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便使全幅因此一字而生色无限。“相留醉”三字，含蓄蕴藉，情意婉转。不仅是写人与花互相留恋到了如痴如醉的情境；更是写见林花遭风雨的无情摧残、匆匆掉落惨景后的悲伤凄惜之甚，心如迷醉的情状。“无可奈何花落去”，春归去，人将亡；正如后主的自叹：“无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”“泪”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，非陶醉之俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。“几时重？”落花有意，然而风雨无情，美景难再。“破镜不重照，落花难上枝。”“此恨绵绵无绝期！”过片三字的三叠句，前二句换仄韵，后一句归原韵，紧接一个九字的长句，有韵律，节奏感强，别有风致。“自是人生长恨水长东”，也是运用叠字衔联法。前六字写“恨”，后三字写“水”。啊，“人生长恨”之绵绵无期，犹如那滔滔滚滚东流的江水，无穷无尽、无止无休。“东”字与前面的红、匆、风、重等字谐韵，字韵响亮，节奏感强，在句式结构上，它与上片末句同为连贯的二四三式的九字长句，它的感情凝重而又一以贯之，犹如突然决堤的汹涌奔流的江水，这是词人肺腑中倾泻而出的感情激流，这是词人深深的哀叹！上片的“朝来”、“晚来”与下片的“长恨”、“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。
过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。
“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其美中不足在“恰似”，盖明喻不如暗喻，一语道破“如”“似”，意味便浅。按这种说法，则“自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。
李煜
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
篇13：《相见欢·林花谢了春红》阅读答案及翻译
《相见欢·林花谢了春红》阅读答案及翻译
相见欢
李煜①
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
注①：此词作于公 元975年，南唐灭亡，李煜被俘北上，囚禁在汴京（今河南开封）二年多。
（1）赏析“林花谢了春红，太匆匆”两句。（4分）
（2）“自是人生长恨水长东”一句，表达了怎样的思想感情？请简要分析。（4分）
参考答案
（1）（4分）写出林花迅速凋谢后的残春景象；（2分）表达作者对人生易逝的伤感。（2分）
评分标准：手法准确，分析意思对即可。其他答法，酌情给分。
（2）（4分）人生愁恨与无边际的水一样长久；（2分）体现出人生愁恨的长久性和普遍性。（2分）
评分标准：手法准确，分析意思对即可。其他答法，酌情给分。
参考译文
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的.事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
简析
《相见欢·林花谢了春红》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
篇14：《相见欢·林花谢了春红》原文及翻译赏析
相见欢·林花谢了春红 五代十国
李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(相留 一作：留人)
《相见欢·林花谢了春红》译文
姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢，春光未免太匆忙。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
《相见欢·林花谢了春红》注释
相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。
谢：凋谢。
无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
几时重：何时再度相会。
《相见欢·林花谢了春红》赏析
南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自一易晓。意所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在意都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天一流丽，如不用力，只是随手抒写。
“林花谢了春红，物匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。”起笔“林花”，但不是重点，重点却是“谢了春红，物匆匆”：林花凋谢，遍地落红。花开花落几“许？春去物匆匆。无奈啊，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风？春季是最美好的季节，“春红”是最美好的物品，“红”最美丽的颜色。这样美好的事物突一间竟自“谢了”，而且是“物匆匆”，多么令人惋惜感叹！以“春红”二字代花，乃至极美好可爱之花，既是修饰，更是艺术；随手拈来，直写事物，乃天巧人工之笔。作者以花比喻一切美好的事物（当一也包括人的美好生命），这就具有更丰富的内容。“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，一犹嫌言不尽意，复又于其后加上“物匆匆”三字着力形容，使惋惜感叹之情更加突出。一个“物”字，责怨甚也。在后主看来，好端端的一个“四十年来家国，三千里地山河”的南唐之匆匆衰败，顷刻灭亡，不然象林花之突一凋谢吗？这林花的形象中，深深寄托着失家亡国的悲伤。短短的六个字中，包容着极深广的内容。这便是所谓取一于万而涵盖万有。杜甫《曲江》“风飘万点然愁人”，晏殊《破阵子》“荷花落尽红英”，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情，但都没有后主这句的感情深厚。此处的“春红”二字己远为下片的“胭脂”作根，相互照应。“序推迁，林花凋谢，这本是有情之生命的必一，“春红”自一衰谢，虽是可惜，尚可开解，如今却“物匆匆”地遭到“无奈朝来寒雨晚来风”、“风刀霜剑”的不断摧残，于是寄予了愤慨的责怨。《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》中写道：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几“，一朝飘泊难寻觅。”和后主的这句词描写的情景十分相似。“无奈朝来寒雨晚来风”这个九字长句道出了林花匆匆凋谢的原因；“朝”与“晚”、“雨”与“风”的对举，极尽朝风暮雨摧残施虐的无可抗争之悲绪；也抒发出了（对“物”、“我”一体的）哀叹！“无奈”二字进一步表显出人们无力回天任风雨，只有“无可奈何花落去”无能为力的怨恨愤慨了。
下片写惜春、恋春、恋春红，叹不能再复重。人生长恨有如水长东。“胭脂泪，留人醉，几“重？自是人生长恨水长东。”风雨后满地的落红，像是美人脸上和着胭脂流淌的眼泪；见花泪，人心碎，悲伤凄惜心迷醉；相问何“能重会？叹，人生从来怨恨多，恰似长江东逝水！面对美好事物之殒落，而又爱莫能助，其情该是何等痛苦难堪。所以接着便由写花的零落，转到写人思想感情之痛苦。“胭脂泪”是说飘落遍地的红花，被夹着晚风吹来的寒雨打湿，犹如美人伤心之极而合着胭脂滴下的血泪。“胭脂泪”三字是用拟人手法由花转入写人的交接点。胭脂，是林花着雨的鲜艳颜色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。泪，就花而言，是“梨花一枝春带雨”的“雨”；就人而言，是“感“花溅泪”的“泪”。花之雨滴犹人之泪点，人之泪点犹花之雨滴。雨泪交流，物我同一，不知何者为物，何者为我，何者为雨，何者为泪，其状物抒情真是传神入妙。词人赋予“谢了春红”的“林花”以“泪”，就使其人格化了，这“泪”既是“林花”哀伤自己匆匆凋谢的眼泪，也是词人自己的惜红伤春之泪，当一，这一切都是以词人自己的生活经历为基础的。——是词人有感于昔日的帝王生活，在那“朝来寒雨晚来风”的袭击下，——在宋兵的刀枪威逼下，过早的被断送，因而流下伤心之泪。这“胭脂泪”就是“以血书着”！“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。这是援于杜甫“林花着雨胭脂湿”的名句。以“泪”代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便使全幅因此一字而生色无限。“相留醉”三字，含蓄蕴藉，情意婉转。不仅是写人与花互相留恋到了如痴如醉的情境；更是写见林花遭风雨的无情摧残、匆匆掉落惨景后的悲伤凄惜之甚，心如迷醉的.情状。“无可奈何花落去”，春归去，人将亡；然如后主的自叹：“无限江山，别“容易见“难。流水落花春去也，天上人间。”“泪”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，非陶醉之俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。“几“重？”落花有意，一而风雨无情，美景难再。“破镜不重照，落花难上枝。”“此恨绵绵无绝期！”过片三字的三叠句，前二句换仄韵，后一句归原韵，紧接一个九字的长句，有韵律，节奏感强，别有风致。“自是人生长恨水长东”，也是运用叠字衔联法。前六字写“恨”，后三字写“水”。啊，“人生长恨”之绵绵无期，犹如那滔滔滚滚东流的江水，无穷无尽、无止无休。“东”字与前面的红、匆、风、重等字谐韵，字韵响亮，节奏感强，在句式结构上，它与上片末句同为连贯的二四三式的九字长句，它的感情凝重而又一以贯之，犹如突一决堤的汹涌奔流的江水，这是词人肺腑中倾泻而出的感情激流，这是词人深深的哀叹！上片的“朝来”、“晚来”与下片的“长恨”、“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。
过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。意毕竟是艺苑才人，意将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。
“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其美中不足在“恰似”，盖明喻不如暗喻，一语道破“如”“似”，意味便浅。按这种说法，则“自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。
《相见欢·林花谢了春红》创作背景
这首词作于北宋太祖开宝八年（公元975年）李煜被俘之后。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”。此词即写于作者身为阶下囚时期。
篇15：《相见欢林花谢了春红》原文翻译及赏析
《相见欢林花谢了春红》原文翻译及赏析
《相见欢·林花谢了春红》作者为唐朝文学家李煜。其古诗全文如下：
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
【前言】
《相见欢·林花谢了春红》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
【注释】
⑴谢：凋谢。春红：春天的花朵。
⑵匆匆：一作忽忽。
⑶无奈，作常恨。寒雨：一作寒重。晚：一作晓。
⑷胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。胭脂，一作臙脂，又作燕支。
⑸相留醉：一本作“留人醉”，意为令人陶醉。留，遗留，给以。醉，心醉。
⑹几时重：何时再度相会。
⑺自是：自然是，必然是。
【翻译】
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的'事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
【赏析】
南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓“随手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。
且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一然，愤慨中着一“无奈”字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。
过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。
“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其美中不足在“恰似”，盖明喻不如暗喻，一语道破“如”“似”，意味便浅。按这种说法，则“自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。
篇16：相见欢·林花谢了春红原文、翻译及赏析
相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。
谢：凋谢。
无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
几时重：何时再度相会。
篇17：相见欢·林花谢了春红原文、翻译及赏析
李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(相留 一作：留人)
篇18：相见欢·林花谢了春红原文、翻译及赏析
南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自一易晓。意所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在意都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天一流丽，如不用力，只是随手抒写。
“林花谢了春红，物匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。”起笔“林花”，但不是重点，重点却是“谢了春红，物匆匆”：林花凋谢，遍地落红。花开花落几“许？春去物匆匆。无奈啊，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风？春季是最美好的季节，“春红”是最美好的物品，“红”最美丽的颜色。这样美好的事物突一间竟自“谢了”，而且是“物匆匆”，多么令人惋惜感叹！以“春红”二字代花，乃至极美好可爱之花，既是修饰，更是艺术；随手拈来，直写事物，乃天巧人工之笔。作者以花比喻一切美好的事物（当一也包括人的美好生命），这就具有更丰富的内容。“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，一犹嫌言不尽意，复又于其后加上“物匆匆”三字着力形容，使惋惜感叹之情更加突出。一个“物”字，责怨甚也。在后主看来，好端端的一个“四十年来家国，三千里地山河”的南唐之匆匆衰败，顷刻灭亡，不然象林花之突一凋谢吗？这林花的形象中，深深寄托着失家亡国的悲伤。短短的六个字中，包容着极深广的内容。这便是所谓取一于万而涵盖万有。杜甫《曲江》“风飘万点然愁人”，晏殊《破阵子》“荷花落尽红英”，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情，但都没有后主这句的感情深厚。此处的“春红”二字己远为下片的“胭脂”作根，相互照应。“序推迁，林花凋谢，这本是有情之生命的必一，“春红”自一衰谢，虽是可惜，尚可开解，如今却“物匆匆”地遭到“无奈朝来寒雨晚来风”、“风刀霜剑”的不断摧残，于是寄予了愤慨的责怨。《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》中写道：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几“，一朝飘泊难寻觅。”和后主的这句词描写的情景十分相似。“无奈朝来寒雨晚来风”这个九字长句道出了林花匆匆凋谢的原因；“朝”与“晚”、“雨”与“风”的对举，极尽朝风暮雨摧残施虐的无可抗争之悲绪；也抒发出了（对“物”、“我”一体的）哀叹！“无奈”二字进一步表显出人们无力回天任风雨，只有“无可奈何花落去”无能为力的怨恨愤慨了。
下片写惜春、恋春、恋春红，叹不能再复重。人生长恨有如水长东。“胭脂泪，留人醉，几“重？自是人生长恨水长东。”风雨后满地的落红，像是美人脸上和着胭脂流淌的眼泪；见花泪，人心碎，悲伤凄惜心迷醉；相问何“能重会？叹，人生从来怨恨多，恰似长江东逝水！面对美好事物之殒落，而又爱莫能助，其情该是何等痛苦难堪。所以接着便由写花的零落，转到写人思想感情之痛苦。“胭脂泪”是说飘落遍地的红花，被夹着晚风吹来的寒雨打湿，犹如美人伤心之极而合着胭脂滴下的.血泪。“胭脂泪”三字是用拟人手法由花转入写人的交接点。胭脂，是林花着雨的鲜艳颜色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。泪，就花而言，是“梨花一枝春带雨”的“雨”；就人而言，是“感“花溅泪”的“泪”。花之雨滴犹人之泪点，人之泪点犹花之雨滴。雨泪交流，物我同一，不知何者为物，何者为我，何者为雨，何者为泪，其状物抒情真是传神入妙。词人赋予“谢了春红”的“林花”以“泪”，就使其人格化了，这“泪”既是“林花”哀伤自己匆匆凋谢的眼泪，也是词人自己的惜红伤春之泪，当一，这一切都是以词人自己的生活经历为基础的。——是词人有感于昔日的帝王生活，在那“朝来寒雨晚来风”的袭击下，——在宋兵的刀枪威逼下，过早的被断送，因而流下伤心之泪。这“胭脂泪”就是“以血书着”！“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。这是援于杜甫“林花着雨胭脂湿”的名句。以“泪”代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便使全幅因此一字而生色无限。“相留醉”三字，含蓄蕴藉，情意婉转。不仅是写人与花互相留恋到了如痴如醉的情境；更是写见林花遭风雨的无情摧残、匆匆掉落惨景后的悲伤凄惜之甚，心如迷醉的情状。“无可奈何花落去”，春归去，人将亡；然如后主的自叹：“无限江山，别“容易见“难。流水落花春去也，天上人间。”“泪”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，非陶醉之俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。“几“重？”落花有意，一而风雨无情，美景难再。“破镜不重照，落花难上枝。”“此恨绵绵无绝期！”过片三字的三叠句，前二句换仄韵，后一句归原韵，紧接一个九字的长句，有韵律，节奏感强，别有风致。“自是人生长恨水长东”，也是运用叠字衔联法。前六字写“恨”，后三字写“水”。啊，“人生长恨”之绵绵无期，犹如那滔滔滚滚东流的江水，无穷无尽、无止无休。“东”字与前面的红、匆、风、重等字谐韵，字韵响亮，节奏感强，在句式结构上，它与上片末句同为连贯的二四三式的九字长句，它的感情凝重而又一以贯之，犹如突一决堤的汹涌奔流的江水，这是词人肺腑中倾泻而出的感情激流，这是词人深深的哀叹！上片的“朝来”、“晚来”与下片的“长恨”、“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。
过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。意毕竟是艺苑才人，意将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。
“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其美中不足在“恰似”，盖明喻不如暗喻，一语道破“如”“似”，意味便浅。按这种说法，则“自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。
篇19：相见欢·林花谢了春红原文、翻译及赏析
姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢，春光未免太匆忙。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
篇20：谢了那朵莲太匆匆作文1000字
谢了那朵莲太匆匆作文1000字
十几年弹指一挥间，任你什么智慧绝伦、武功超群、才华横溢，在时间面前，不过是荒谬透顶。
第一次见到你，是在好友推荐给我的小说中，从此我便记住了你——莲花。那并不是写景抒情小说，莲花，只是你的名字。
我叹命运对你的无情。你曾是一位狂傲不羁、叱咤风云的英雄，受万人景仰，却遭最信任之人背叛，以致你孤身一人与敌对战，战至剧毒发作，身受重伤，坠入大海。侥幸保住了性命，却因伤至三经受损，对大脑影响颇大，十三年，至多十三年，你便会神智全失。
我敬你对命运的宽容。你恨那个背叛你的人，恨至入骨，你想杀了他来报仇，却因伤势过重不得不卧床休养。在那几年中，你想了很多，也想明白了很多，日子一天天过去，你渐渐忘记了自己为何要恨他。于是你换了一个名字——莲花，换了一个身份，换了自己的性格，开始了一段全新的生活。你并不是自甘堕落，那是一种洒脱，是悟透人生的洒脱，是笑对命运的.洒脱。面对着昔日的宿敌，你只是悠悠地笑道：“有些事……当年岂知如今，如今又岂知以后，不到死的时候，谁又知道是好是坏？从前那样不错，现在这样也不错。”
谢了那朵莲，太匆匆！一个失去自己为之骄傲的一切的英雄还会余下些什么？仇恨，亦或是绝望？我想，在你的身上，我已看到了答案。从风华绝代到庸庸碌碌，这巨大的落差让人心碎，你终是能以笑面对啊。
谢了那朵莲，太匆匆！十三年看似漫长，实则短暂如眨眼一瞬，你还是输给了那旧伤，不再记得是是非非，不再有聪明才智，只留众人在你身旁，内心或震惊或悲伤：这无疑是一个悲剧。可你从此与世俗再无半点瓜葛，可以以自己的方式，简简单单地过着自己想要的生活，“喜欢钓鱼就钓鱼，喜欢种菜就种菜，喜欢养鸡就养鸡，有时晒晒太阳，和隔壁的阿公阿婆说几句话。”你的好友慨叹：“有何不好？”
是啊，有何不好？也许这样对你而言，确乎是一个好结局罢。我眼睛酸涩，我想我已然看得很开，却仍会忆起你曾经那出群的智慧，那不紧不慢的性格，那温和的笑容……
谢了那朵莲，太匆匆！在时间的渡口，我们皆是过客，时间会将我们所拥有的尽数夺去。当一切都已消逝，留下的，只有内心深处，那永不腐朽的微笑。
