电视节目议论文
【简介】感谢网友“平壤冷面”参与投稿，以下是小编帮大家整理的电视节目议论文（共10篇），欢迎大家收藏分享。
篇1：电视节目议论文
我们常看的电视节目有分好几种，例如：“年轻人常看的娱乐节目、老少都会看的新闻节目、妈妈们爱看的美食节目等等。”
电视节目常常是老年人的伴侣、小孩子的保母，更是许多上班族抒解压力的工具。看归看，但看多了便会着迷，如果不懂得控制时间，便会忘了该做的事。另外，在节目的选择上也要注意，像是未成年的小朋友不该看限制级的节目，因为看了会影响到小朋友的身心发展。那要如何知道哪些电视节目可以看，哪些看了会影响到小朋友的身心呢？我觉得电视节目应该采取分级制度大概这几类：“普遍级”代表不分老少都适合看的电视节目、“保护级”是六到十二岁需父母陪伴，六岁以下不得观赏的电视节目、“辅导级”则是十二到十八岁需父母一同观赏、“限制级”是十八岁以上才能观赏的电视节目。
做为小朋友的我们应选择一些正面、健康的节目，不应该看对自己没有帮助又会让身心不健康的电视节目，或者我们可以选择自己喜爱的电视节目，并与父母共同讨论。当然，看完自己跟父母选择的电视节目后，不要一个接一个的继续看下去，也要让眼睛稍微休息一下，才能继续看下去喔！
近年来，许多电视节目纷纷被国外来的连续剧给抢了风采，这是为什么呢？因为国产的连续剧剧情大部分都是一些打打杀杀，充满暴力的血腥画面，不像国外的连续剧，很有教化性，内容也合情合理，更合乎伦理道德。所以，希望电视公司要制作一些净化人性的节目，来达成寓教于乐最大的功能。
篇2：电视节目议论文
电视节目版式是经由作者的思维过程将思想以自己独有的风格表达出来，是作者独创性劳动的成果，因此说电视节目版式是具有独创性的，满足著作权保护对象的要求。可复制性。电视节目版式形成以后，可以被第三方以有形的方式加以复制。目前电视界泛滥的抄袭行为显示电视节目版式可以容易地进行复制，著作权法应当对这些抄袭行为进行规制。
一、保护的必要性
电视节目版式具有产业价值、社会价值、文化价值，其中最为关键的是产业价值。在“社会高度信息化和文化传媒融合的历史条件下，版权不仅由此渗透世界诸多重要产业的中枢，而且成为文化与传媒业的主体和关键，同时自身发展为全球规模最大的产业之一。”电视节目在向社会公众提供文化产品的同时，产生了巨大的经济效益，但在电视行业的竞争中出现了诸多抄袭电视节目版式的现象，久而久之，这将形成一种恶性循环，影响到整个电视产业链的前端———内容生产和制作环节的健康发展。唯有法律对电视节目版式的保护制度趋于完善，将电视节目版权确定下来，才能更好地实现电视节目版式的价值，更好地促进电视行业的发展。
二、国外电视节目版式的保护
世界知识产权组织指出，电视节目版式的保护，尚未作为世界知识产权组织讨论的主题。但在现实中，有关电视节目版式的判例和非政府组织的文件，以及市场力量都对电视节目版式的知识产权属性进行了积极保护。意大利版权法目前正在修订，考虑到电视节目版式巨大的经济价值以及制作成本，决定把电视节目版式列为保护客体。巴西和法国等国家通过反不正当竞争法来保护电视节目版式，澳大利亚主要通过合同形式的专营权或牌照进行保护。国际范围内大量关于电视节目版式的司法判例对电视节目版式进行了较强的保护。著名的CBS诉ABC电视节目版式侵权案的审理，法院依据“实质性相似”和“接触”原则对两个节目版式进行了对比分析。所谓“实质性相似”是指被告的作品与原告作品存在着实质性的相似。“接触”原则是指原告的作品可为公众接触获得，作品已经出版，或由于与原告有其他关系而使被告有机会获得原告的作品。此案所运用的两原则是美国司法实践中最常用的著作权侵权认定标准，美国的司法实践有将电视节目版式纳入版权保护范围的趋势。
三、对国内电视节目版式保护的建议
我国对电视节目版式的知识产权不仅没有立法上的保护，也没有司法上的案例可以借鉴。而大量的电视节目版式知识产权纠纷一般是通过行政方式解决。在完善保护的过程中不仅要考虑到国内特殊国情的需要，还应当与国际惯例接轨，为我国的电视节目版式未来在全球范围内受到保护提供法律依据。
第一，立法保护。通过立法把电视节目版式明确纳入到著作权保护的范围之内，是保护电视节目版式最有效的方法。与此相配套，确定电视节目版式的内涵和外延以及创新性标准，对符合著作权法保护条件的电视节目版式进行直接的保护，明晰保护对象和侵权原则。保护期限应当考虑电视行业本身的特点和著作权保护引起的收益和成本的平衡。
第二，借鉴国外经验，通过各种组织进行保护。在国内，可以成立专门的民间组织对电视节目版式进行保护。在国际范围内，我国可以考虑申请加入国际图联即电视节目版式的承认和保护协会(FRAPA)。加入国际性组织一方面可以合法与国外进行电视节目版式的贸易，充分发展我国电视产业，另外从长远来看，可以为将来我国的电视节目在世界范围内播放、贸易提供法律保护，避免我国的电视节目版式被外国电视节目抄袭和不正当利用。
篇3：电视节目议论文
【摘 要】本文作者根据自己多年电视节目主持的经验，浅谈了作为一名电视节目主持人应该具备的几种素质。
【关键词】电视节目主持人 素质 品位
做一个好的、优秀的电视节目主持人，必须要具备高素质，必须要不断地学习各种知识来充实自己，以丰富的学识主持好节目，以素质和品位以及独特的风格来使节目生辉，同时又以高质量的节目造就出一个优秀的节目主持人，这应该是主持人所追求的目标。那么什么样的主持人是优秀的？优秀的主持人应具备什么样的素质？
一、政治文化素质是基础
地方电视节目主持人的职业特性决定了对主持人的特殊要求：必须具有一定的素质。所谓素质，就是素养，就是平时的知识、道德、艺术、生活准则的修养。电视节目主持人是在节目中的表演者、播报者。同时是以自己的身份、个性面对广大的电视观众而提供、传播信息。所以，主持人必须是以个人良好的素质完成具体的节目，满足观众的需求。而这种需求必须是与党和政府的喉舌这一要求完全相统一的。作为党和政府的喉舌和工具，首先必须在政治思想和行动上保持与党和政府的高度一致。紧密配合当前的中心工作，始终坚持正确的舆论导向，要时刻牢记自己所从事的职业是代表党和政府与群众联系的纽带和桥梁。
我们可以根据自己的风格设计完成文稿，但最重要的是以正确的舆论导向为基础。因此，就必须在节目制作时，抛开一切杂念，一切从节目的要求出发，从党和政府，从人民的根本利益出发，体现大局意识。有了这样一种基本概念，也就是主持人的基本素质要求，这是节目成功的最基本的条件。也就是说，主持人不仅要自觉加强政治理论的研究、学习，同时还要深入实际生活，注重调查研究，多角度、多层次、多方位的体验社会生活，以个人的切身感受和理解来完成节目的制作播出，来诠释某种需要让广大观众理解和接受的社会观点。
再者，主持人的文化素质、知识底蕴是对政治素质起决定性的'一个方面，文化水平的低下、知识积累的贫乏，不可能对政治理论产生深刻的理解，也不会对现实生活和敏感话题有深层次的认识。
所以说，作为一名主持人，应该全面提高文化素质、知识修养，我深切体会到，只有随着文化知识的不断充实，文化素质的不断提升，才能使政治素质得以提高，才能在电视节目主持人行当里挥洒自如、游刃有余，才能在主持节目时，出口成章、一语中的。聊能聊出真谛，侃能侃出品位。用自己的风格，以大众化的语言，以自己深厚的文化知识功底，把党的路线、方针、政策变成广大群众通俗易懂的道理，这是当代地方城市台主持人的最高追求。
基于这样的认识，作为节目主持人在具备了较高的政治理论水平和政治敏感性以及职业的可塑性后，就可能在节目的策划、构思、编排后，在现于荧屏时，才会以正确的舆论导向影响观众。
二、专业素质与团队创作是结果
以上谈到了主持人的政治文化素质，那么，专业素质应该有哪些方面呢？主持人所主持的节目是框定在一个范围之中的，有时空上的要求和限制，所以主持人的最基本的一个要求，就是要有驾驭所办节目的能力，具备丰富多彩的表达能力，临场从容、落落大方、举止得体、话语亲切到位，还有就是镜头感和对象感。千万注意主持人与节目播报是截然不同的两个概念。作为电视节目主持人首先要准确流畅地吐字发音，强调语言的口语话。主持人的语言是以第一人称贯穿始终，在主持节目中充分表达出鲜明的个性特征，让观众入眼入耳，感到亲切自然。当然在地方台，主持人在节目中，偶尔穿插几句时兴的方言俗语，也许会出现不错的效果。睿智、幽默而不乏朴实和亲切的形象，简练、准确而不失大众生活的语言，庄重大方又具时代特色的风格，这些应该是主持人追求的又一目标。
目前，有把电视主持人的节目分类成“采编播合作型”与“采编播一体型”之说，但在我的实际工作中体会到，这个分类并不是非常明确，而且也不必那么清楚。如果真的要详细分类，那我们的实际情况就是兼而有之。因为像我们这样的城市电视台，无论是从业人员数量和质量、设备的配备等等实际情况而言，还不具备纯粹的记者、编辑、主持人、操机制作人员这种明确专业分类。而更多的是一档节目或栏目的团体创作精神。我在实践中非常强烈的感受到，每一个电视节目的制作，都是一次集体创作的结晶，优秀的电视节目和出色的主持人一定是有一班优秀的人马在幕后运作。
其实，我们每天在电视中看到的各类节目，最后出现在屏幕上的职员表，就是团队创作的说明。毫无疑问，这个团队整体的素质是决定节目质量优劣的重要方面。但是更重要的是主持人在节目中展现给观众的形象素质。主持人在节目中所演示的内容正是把某种观点变成自己要说的话题，主持人的专业素质表现就在节目中起到决定作用。
三、主持人应该注意的一些问题
既然把主持人作为公众人物，在当代建设中国特色社会注意事业中，电视节目主持人在具备丰富的文化知识和较高的文化素质后，也要深知自己担负的责任和使命。因此，节目主持人应该或者说必须要注意几个问题。
浮躁和媚俗是目前大家谈论较为集中的话题，也恰恰是主持人在实践中容易产生的现象，我们应该拒绝这种卖关子、穷调侃、低品位的做派，特别要坚决拒绝迎合消极、庸俗、不健康的某些世俗。我们正处在一个多元化发展的社会之中，大千世界，芸芸众生，面对不同层次和需求各异的观众，在主持人的位子上更要反对急功近利。只图名图利但不图怎样提高自身素质，这种人注定要被观众所拒绝，被节目所抛弃。反过来说，一个具有高素质高品位的主持人，不会出现那种思想肤浅、卖弄口才、哗众取宠的低级作风。
综上所述，主持人的素质品味是多方面的修养和实践的集中表现。我非常赞成这样的观点：“只有观众看到主持人所表现出的文化内涵、知识修养是实而又实的东西，才会被接纳和肯定。没有深厚的知识文化为基点，主持人即使有娴熟的表达技巧也是一个花架子”。地方城市台主持人，往往是集节目策划、采访、撰稿、出镜于一身的新闻工作者。把我们的节目办成“代表先进文化的前进方向”，把我们的责任放在以正确的舆论引导人之上，幸福而又辛勤地耕耘在这块精神文明的阵地上是我们神圣的职责。
篇4： 电视节目
我最喜欢的电视栏目是《芝麻开门》这个节目，其中给我印象最深的是：那天下午我打开电视偶然看见了这个栏目，你们想知道我为什么喜欢这个栏目的原因吗?那就听我慢慢说吧。
那位主持人芝麻就出了一道脑筋急转弯让大家来考虑这道题的答案。题目是：如果小明落水了可是附近又没有人那应该怎么办呢?A：是把水全喝了，B是淹死了，我选择了A结果我是正确的。
因为我平时就比较喜欢脑筋急转弯，所以我就特别爱这个栏目，因为它既开阔了我们的视线，也丰富了我们的课余时光所以我想向大家推荐这个栏目，有时间也去看看。
篇5： 电视节目
今天，我从电视上看到了32面金牌得主50位选手，他们分别有：郭晶晶，田亮，吴敏霞，吴佳，刘翔，马琳等等很多位选手。看见他们，我仿佛看见了中国未来的希望，他们一定回再为祖国争光和再添辉煌。他们之间我最佩服中国女排，刘翔和举重。女排前两局输了，可是她们没有放弃，最后连追两局，当时我真看的眼红冒汗，为什么呢？因为我在深夜看的所以眼红冒汗，那冒汗呢？就是紧张。可是女排都不负我所望，最后以先失两局再胜三局赢了这个比赛。女排很多年都没有拿过冠军了，一直处于低下，所以这次赢了真直的高兴！田径短跑的冠军刘翔更是让我佩服不已啊！我们国家自从哪一年拿过短跑冠军后就再也没出现过了，因此欧，美人给亚洲人改了个丑名：东亚病夫，可是刘翔冲破；了这个丑名平了上一界奥运的记录。
刘翔真伟大啊！通过这个电视台我认识了世界人物，认识了好事！我要说：”亚洲人不是东亚病夫！”
篇6：电视节目策划书格式
电视节目策划书应该包含以下内容：
第一部分：现实环境
一、背景浅析
二、企划动机
第二部分：节目设定
一、节目名称
二、节目类别
三、节目主旨
四、节目目标
五、节目定位
六、节目形态
七、节目内容
八、节目特色
九、节目特点
十、节目风格
十一、剪辑风格
十二、事方式
十三、主持人串联风格
十四、诉求对象
十五、节目长度
十六、单集节目构成
十七、播出时段
十八、播出次数
十九、节目集数
二十、制作方式
二十一、版权所有
二十二、合作方式
第三部分：摄制策略
一、主持人
二、节目顾问
三、创作思路
四、节目要求
五、整体目标
六、节目包装
七、制作设备
八、节目标准
九、制播周期
十、工作人员设置
第四部分：行销宣传
一、节目优势分析
二、节目市场分析
三、广告市场分析
四、节目宣传片规划
五、节目预告带规划
六、宣传推广规划
附篇
一、企划人简介
二、公司简介
三、合作程序
四、联系方式
篇7：电视节目策划书
一、节目背景
随着社会整体经济态势的提升，人们生活水平不断提高，越来越多的人开始关注生活品质，如何让吃穿住行更时尚，成了很多年轻一族争相讨论的话题。
信用卡的出现，成为人们一种全新的理财方式。先消费后还款让很多人受益，但同时也有一些人消费不理性，造成恶性循环。
“DV一卡行”栏目将以独特视角，带大家去看美景、品美食、购美物，让大家体验丰富多彩的生活。同时，大力倡导健康消费，理性消费，致力为珠三角地区人们提供全面、多彩的旅游、休闲、娱乐信息，全力打造一个行者乐园。
二、节目定位
（一）类型定位
综艺娱乐节目；节目题材丰富、手法多样、内容轻松活泼、创新力强，体现多元化的个性生活，展现时尚的生活品质。
（二）观众定位
以20岁－45岁的青年人为主；他们热爱时尚、追逐流行、喜欢刺激，热情执着，并且乐于接受新鲜事物，敢于接受挑战。有着很强观赏性和娱乐性的节目，会让他们耳目一新。同时这个年龄阶段的也是综艺娱乐节目的忠实支持者与参与者。
（三）内容定位
时尚旅游
愉快购物
健康美食
（四）节目
DV一卡行，玩转珠三角！
（五）节目特点
互动性强时尚感
娱乐化实用性
与网络巧妙结合推广性强
（六）主持人定位
青春时尚、有亲和力、能调动现场气氛、着装另类（男女主持各一名）
三、节目形式与构成
（一）节目形式
周播节目
每期节目时长45分钟
（二）节目板块
旅游通道
介绍珠三角各旅游景点的旅游风光、历史背景、城市风情、特色建筑、丰富多彩的人物习俗及乘车路线。
购物通道
介绍珠三角商业购物广场、把握时尚潮流。
美食通道
介绍珠三角地区的美食，主要以深圳为主；因深圳是一座典型的移民城市，全国各地的家乡菜在这里都可以吃到。除此之外，泰国菜、越南菜、朝鲜菜、日本料理及各种中西式快餐在这里随处可见。
（三）参与人员
采用外景拍摄，两位主持人始终串联节目。
参赛选手：每期节目选取四位选手参与节目。
参赛选手每人带10人左右方正（4个方正），以学校、机关、企业和赞助厂商为单位集体组织观众。最好以青年观众为主，因为他们富有激情、思维活跃、身手敏捷，有助于营造现场气氛，是节目不可缺少的一个重要元素团队最好由同一单位的人组成，他们相互了解，容易合作。也可由节目制作单位介入，临时组队。
（四）节目构架（与环视旅游网合作）
第一板块：旅游通道18分钟
节目开始主持人在网站以搜索的形式，找寻要去的旅游景点；每周选择四位选手参加节目，让他们在主持人指定的地点去找同一个东西。参赛选手拿到题目后，分别开始寻找，找寻过程中，选手需要对整个场景做介绍，最终用时最短、介绍最全面的人，将获得节目送出的精美奖品。
此环境不但挑战人的逻辑推断思维，也考验一个人的口才能力。选手在整场活动当中，不仅仅是参与者，同时还是景点内的讲解员，整个环节寓教于乐，具有极强的挑战性。
第二板块：购物通道12分钟
主持人在网上继续搜索，找到当期节目要去的购物商场（专卖店或超市）；之后带四位参赛选手亲临现场，让他们在指定地点，分别选择自己最需要的东西（大到小轿车、家用电器、小到服饰及饰品）。每个人可以说出自己买该产品的充分理由，最能说服工作人员的选手，可以享受到商场（专卖店或超市）的贵宾价，最后刷卡结账，该环节结束。
此环节实现多赢，为选手提供了一个物美价廉的购物平台，为商家提供了植入性的广告平台，节目方的信用卡也非常巧妙的融入到节目中。
第三板块：美食通道10分钟
主持人在网上选择几家酒店（餐厅），每家酒店（餐厅）都有自己特色展示的图片，几位选手可以在看的同时，发表自己的意见。最后主持人汇总四位选手的意见，确定要去的酒店（餐厅）。
到酒店（餐厅）现场，大家对其环境、服务、菜品、价格作以评论。节目最后发布美食信息，主持人刷卡结账，该环节结束。
本环节将通过各种渠道，搜罗具有特色的美食，让镜头带上观众穿街走巷，去享受各种美食，把这些极富特色和口感的美食，第一时间呈现给观众。
四、节目经营与推广
《DV一卡行》的目标受众是时尚青年人群，他们追逐时尚消费潮流，乐于接受新事物、新产品，尤其是其中的白领人群具有很强的消费能力，对提供商品的厂家也会很有吸引力。特别是珠三角旅游景点、购物商场、各大餐饮行业及IT类产品服务的厂商等，都会对这个节目感兴趣。
（一）广告形式
A、栏目冠名、特约播映、角标挂放
B、活动赞助
C、奖品提供
D、植入性广告（介绍景点软广告）
E、商业信息
（二）活动营销及推广
A、与环视旅游网站合作，提供在线观看、下载、点击数统计、留言等功能。
B、电视台、广播电台、报纸（电视报）旅游杂志等相关媒体以合作方式定期报道。
C、与旅游网站、时尚杂志、户外俱乐部、旅行社等联合推出大型互动活动：
“行走在路上”（背包客）
“DV旅游风采”
“厨艺我最行”
“20xx冲冲冲”
打造“中国背包偶像”：给出固定的旅游基金，通过多种互动方式招募观众参与，招募观众将利用有限的旅游基金进行体验式旅游。可结合时下旅游热门热点制定旅游线路，让招募观众打造个性化旅行方案、旅行团队，并最终完成旅行目标。同时通过规则任务的设定保证节目的情节可视性，通过参与观众的体验带出一定的服务性。
五、栏目冠名
冠名费220万/年
六、客户回报
1、一年52期的节目冠名权
2、每季度一次的大赛主办，共四次
3、每期节目中的植入性广告
4、用卡的形式做节目转场
5、节目拍摄背景
6、主持人的串词里介绍拍摄场地
7、节目角标挂放
8、片尾字幕
9、节目形象宣传片
10、深圳电视市民周刊的宣传
11、大赛期背景版设置里，中信的LOGO及主办单位
篇8：电视节目策划书
一、栏目名称：《拍客e族》：互联网时代下，利用各类相机、手机或DV摄像机等数码设备拍摄的图像或视频，通过计算机编辑处理后，上传网络并分享、传播影像的人群叫拍客。他们能拍摄热点原创的视频和广泛传播、分享、推广视频，他们是一群富有社会责任感、爱心和公信力的主流网络群体，他们眼界宽广，善于思考，习惯用视频影像表达记录心情，表达他们对世界和人文的真实感受。
二、栏目类别：综艺访谈栏目
三、栏目宗旨：
聚焦拍客故事，讲述他们的拍摄创作思路，目的以及拍摄过程中遇到的困难及解决方式等。或者是以他们拍客的视角讲述他们追逐的关注的人群。通过这些方式，展现拍客们的所思所想。
四、栏目定位：
立足于充满了生机与活力的拍客团体，给他们打造一个讲故事的平台，提供一个畅所欲言的机会。关注拍客背后的故事，分享他们用镜头去捕捉到东西，了解他们想要表达的思想。通过对这一特定人群的生活、思想的反应，让大众对他们有更深层的了解和认识，给大众最真实最震撼的力量。暂定位为大众文化。
五、栏目风格：
此栏目是反映草根拍客自己记录或编导的视频或者图片。所请的嘉宾是一些聚焦社会的草根拍客，所以应该以轻松明快的风格为主，以通俗风趣的语言曾强亲和 力，以真挚淳朴的情感切近观众。
六、栏目导演阐述：
这是互联网催生出来的新团体，并非具有很高的技术操作难度，也并非为某一个核心团体所独享。拍客是一种眼界，是一种积极、主流、社会公德的态度，这样一种态度比技术更难能可贵。通过客观的镜头，他们可以看清许多平时被忽略的重要的东西。作为拍客带给他们生活的最大改变就是发现他们可以自由地去表达，并且找到了许多拥有共鸣的朋友，他们并不认识，但他们心心相通，他们有 共同的理想，共同的爱恨，他们发现这个世界一点儿都不孤独，而且还充满着理解和快乐。这样一个独特的有爱的，拥有特立独行的图片视频语言的团体应当是被大众所了解和熟悉的。
七、嘉宾的选择：
可以以特别节目形式邀请一些曾获得某些奖项的或者关注社会问题比较多且视点独到的拍客，可以是一些在网络上比较出名的，也可以是一些小草根拍客们。在每期节目制作出来以前，要选定嘉宾，确定选题，收集资料，要安排时间由编 导与嘉宾见面并采访。每期节目的嘉宾选择最好符合当前时下的社会热点。
八、现场观众的选择：
了解、半了解和不了解的观众都要包括在内。但尽量邀请到对拍客比较感兴 趣的观众，这个可以前期网上报名，或者设置现场招募点，一般以潮流青年为主。
九、栏目受众指向：
作为青年拍客的栏目，我们所面对的受众大多会是一些有自己独特思想，有活力的青年人，但以大众文化定位的栏目，我们还应该会得到部分中老年人的关注。在当今社会中，中年人仍旧是中流砥柱，压力不会比刚出入社会的青年人小，他们在工作闲暇时间，收看这种时尚又兼具热点的节目不失为一种放松身心的最佳选择，而老年人在当今社会的发展下越来越年轻态，所以也会经常看这些潮流 时代气息的节目。我们的节目受众收看层面是比较广泛的。
十、栏目流程：
片头+主持人导语+本期节目人物概述利用VCR简单的视频回放引出见天的主人公和话题(根据需要提前做好相关的短片)+主持人与嘉宾对谈(中间必要的时候播放VCR或者情景再现)+片尾。通过主持人与嘉宾对谈，与观众分享他的拍客历程，主持人的主要作用是引导和把握节奏、分配话题，要有很强的倾向性和引导作用，使嘉宾与现场观众形成互动，注意避免问题设计的封闭性，要尽量提出一些开放度比较大的问题，扩大观众的参与范围，切忌为观众设计好问题。 语言简洁，直接切入正题，观点鲜明。
1、前期要成立策划组，由策划组成员共同商议选择话题，报请领导审定。一般话题应提前一个星期确定并做好各种准备(包括必需的文案、背景资料、画面资料等等)，需要拍摄的画面由记者编导负责完成并于节目录制前两天将编辑带交 编辑。
2、录制节目前，嘉宾、主持人、记者、编导应进行专门的沟通和讨论。 主持人、嘉宾应在节目录制开始前20分钟之前进入演播室进行最后的合成准备，商讨细节，酝酿情绪，调整心态。节目录制开始前40分钟所有人员及设备如摄像机、灯光、音响、编辑设备等全部到位。演播室至少需要三台摄像机，一台切换机。 3、栏目后期，可制作一个专门用于本栏目播出前的片头特效，后面便是正式的节目，节目有访谈现场和短片两部分组成，访谈现场应有头有尾，中间硬是谈话 最精华的部分，短片时长要有一定控制，可以选择性截取。
4、栏目播出前可在其他栏目中进行预告，或者网络等其他传媒展示平台，告知观众本期嘉宾及片目。
十一、栏目录制方式：
演播室谈话类。针对制作成本来说，这是节约成本的一个很好选择。当然《拍客e族》主要选择谈话方式，还是因为希望给这些社会拍客们相对固定及舒适的环 境，通过主持人的引导，敞开心扉谈论他们的故事。
十二、现场设计：
精心设计演播厅，以综合使用背景布、地贴、KT版等元素呈现出时尚、潮流又不失温馨的大体氛围，符合本期节目的整体风格，然后根据不同的节目嘉宾，局 部调整一些设计环节。室内灯光及室内摆设应
突出温馨气氛，便于嘉宾和主持人贴近内心距离。
十三、栏目播出方式：
采取周播方式，一周一期，每期50分钟，每周二晚9点播出。
篇9：电视节目策划书
一、活动背景及指导思想
为了丰富校园文化，构建健康、文明、和谐的校园，并展现师生精神风貌，培养学生多元化知识，营造良好的学习氛围，陶冶情操，自我锻炼，自我增值，扩大视野，全面提高学生的综合素质。
二、活动主题及活动时间
1、以“理学院文化节”为主题，由团委学生会向学院提出举办校园文化节的`建议、
2、活动时间（暂定）
为了不耽误到同学们的正常学习与整个学期的成绩，我们把校园文化节的时间初定在期中考试前、
三、活动项目和内容
基本流程：
白天的时间段里，各社团和各位班级同学可在指定的位置里展示自我的风采，进行自己的活动
晚上的时间段里，可以举行晚会，以同学们的表演为主，中间穿插着校内的各大社团的精彩表演、
活动项目：
1、理学院文化节开幕和闭幕仪式
2、社团风采日——趣味项目活动（由同学们自由组合或班级承办）
3、理学院文化节晚会
4、理学院歌手大赛
5、“书法、绘画、棋艺”大赛
6、演讲比赛
7、各种体育比赛
四、组织工作
总策划：北京林业大学理学院
校园文化节主办方：北京林业大学理学院
校园文化节协办方：北京林业大学理学院，学生会及各班级
校园文化节赞助方：待定
五、活动要求
1、高度重视，加强领导
校园文化艺术活动作为高校校园文化内涵的一种外在表现形式，是展示我校师生良好精神风貌的重要窗口对于进一步激发广大师生工作学习的积极性和主动性，对于创造和谐、求知、进步的育人环境，具有十分重要的意义。各单位要高度重视，精心组织，周密安排，要按照学院的统一部署制定具体活动方案和工作措施，确保各项活动顺利进行。
2、搞好宣传发动工作
团委、学生会以及各班级要发挥骨干作用，强化措施，组织得力、注重实效。在开展活动时要注意调动学生的积极性、创造性，增强活动的实效性，扩大学生的参与面，争取使每位同学都能参加一项活动，把本次文化节办成学生参与面广、活动开展质量高的一届盛会，让学生真正在活动中施其所长，发展个性，使青年学生在活动中得到教育和熏陶，不断扩大校园主流文化的影响力。
3、多出精品
各项活动要抓住有利契机，围绕学生成长、成才精心设计，认真组织落实，力求精品。
4、做好活动总结表彰工作
团委、学生会要积极发现在本次艺术节中涌现出的各方面人才和为本次艺术节做出突出贡献的集体、个人，作好活动总结和汇报，学院将对先进集体和个人给予表彰奖励。
六、活动分工：
文艺部：各个节目及比赛的筹划
媒体中心：负责现场音响及投影仪
体育部：挂横幅·摆展版·维持现场秩序和清理会场
策划实践部：拉赞助，采购物品
其他部门：现场应急
篇10：电视节目策划书
。 这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。 与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。 这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。 这是一次对节目整合营销的一次有益尝试 一、节目的立足点——《绝对挑战》不得不做的改变 1、传承“真实” ，保证收视源动力 《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。它涵盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢?如何通过实际的努力实现这个梦想?这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。 2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状 《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基矗但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物关系和悬念设置很大程度上迎合了收视特性，情节和情绪成为捕捉的主体。如果职场里表现的可以代表普遍意义的商业的话，那么它就是第一部商业影像日记。节目的最高目标是“利用职场平台，描绘实现职业梦想的过程，回答大多数人在职场和人生中都可能面对的问题，核心是职业人的命运，那么，象电视剧一样的连续性设计，高诱-惑的结果悬念，冲突性强的执行过程，精彩的人物关系，加上随时意外的选择和淘汰，构成了低门槛的戏剧收视特性，为大幅提高收视创造了基本条件，是针对节目收视潜力的一次前瞻性的深度挖掘。 3、独占性的资源平台让我们必须抓住这样一个打造影响力的机会 现在已经有不少社会传媒和地方电视台开始筹划引进美国《学徒》的节目形式，但苦于在资源上和制作手段上无法胜任而没有成型。而《绝对挑战》节目经过一年半的努力，已经成为国内收视率最好，最具权威和影响力的.人力资源节目，并在频道的支持下，形成了由诸多知名企业、知名专家、知名行业机构和广泛的人才群的人力资源平台，另外在节目制作过程中，积累了大量行业信息、专业知识储备及职场真人秀节目制作经验，加上CCTV的平台优势，自然成为高水准的职嘲真人秀”节目最适合的操作平台。但目前从操作上来讲，每期节目中都会换一个新的企业，沟通成本大，企业的资源也没有最大限度的挖掘出来，而企业的常变也导致观众的关注度易于漂移，整体来讲资源浪费。现在我们必须抓住这样一个机会，在日常节目的基础上，打造职场节目第一品牌的持久影响力。 4、整合的节目播出平台开拓了整合的营销模式 在系列节目中，合作企业是节目内容的主体元素，其宣传规模贯穿8集节目，虽然节目内容不会很强化企业色彩，但如此特殊的形式形成了对企业高端宣传的良好模式，所以，企业理所应当的成为节目制作成本的主要承担者和部分广告的赞助方，(不少企业都在积极探讨这种合作方式)。除此之外，节目整体也是一个良好的整合营销的“优秀产品”。在节目录制过程中，企业还要提供尽量多和大的商业平台资源，要提供很现实的高端职位和待遇，也就是节目中的诱人结果，这些都为节目运做提供了很好的人财物的支持，相比于日常节目中企业所得优于节目所得的不对称模式，系列节目可以说是很好的寻找到了彼此最大的利益配比，让我们可以有很充足的基础打造节目的收视率和影响力，加上额外的随片广告，使我们有良好的赢利预期。 节目内容 一、节目的总体描述 节目宗旨—— 第一层次：励志为本，职业改变命运。系列节目所搭建的平台是最有生活基础的梦想平台，我们为有智慧有能力有勇气的普通人实现职业梦想提供最具诱-惑力的机会，从中挖掘最感人的励志精神。 第二层次：全面解读现代商业社会最真实的竞争之道和职场搏击技巧，通过生动经典的系列案例提升人们的职场竞争力。 第三层次：纪实戏剧，以“纪实秀”的形式记录真实的职场故事，挖掘丰富多彩的生活特质。 节目内容——10名求职者围绕知名企业的高职位，在老板和企业顾问团的要求下，通过销售、市尝促销、房地产、广告、金融等商业案例测试及每次测试后的淘汰环节，表现个人优势，获取最后胜利，赢得职位及职业大奖。 节目目标——表现挑战精神，宣扬职业梦想光环。
